alt

Για την ποιητική συλλογή της Κατερίνας Αγγελάκη-Ρουκ «Με άλλο βλέμμα» (εκδ. Καστανιώτη).

Της Άλκηστης Σουλογιάννη

Όσοι έχουμε επιλέξει να ακολουθήσουμε με συνέπεια και με αντίληψη συγχρονίας την Κατερίνα Αγγελάκη-Ρουκ κατά την ανάπτυξη της δημιουργικής παραγωγής της από τη δεκαετία του 1970 μέχρι σήμερα (με αναδρομικές πάντως αναζητήσεις και σε τεκμήρια εντοπιζόμενα στο δεύτερο ήμισυ της δεκαετίας 1960 που προειδοποιούσαν για μια συνειδητή λογοτεχνική γραφή υψηλών αξιώσεων), εξασφαλίζουμε ευκαιρίες για δημιουργικές επισκέψεις σε σημασιολογικά και αισθητικά τοπία που αποτυπώνουν με ιδιαιτέρως παραστατικό τρόπο διαδρομές του εσωτερικού ανθρώπου σε απόλυτη έννοια, κατά παραβίαση προσδιοριστικών σημείων αναγνώρισης, όπως θα έλεγε η Κική Δημουλά, που ανιχνεύονται στην κυριολεκτική επιφάνεια του κειμένου.

Οι διαδρομές αυτές αποδίδουν το προσωπικό, βιωματικό ισοδύναμο της εμπλοκής του εσωτερικού ανθρώπου στη ροή του γενικού χρόνου με όσα συναποκομίζει ως φορτίο εννοιών και συν-/αισθημάτων, ως προϊόντα επικοινωνίας με την εξωτερική πραγματικότητα και ως περιεχόμενο του ονείρου και της φαντασίας, εντέλει ως επιχειρηματολογία που αναπτύσσεται στο πλαίσιο του ατέρμονος διαλόγου ανάμεσα στη ζωή και στον θάνατο.

Οι διαδρομές αυτές αποδίδουν το προσωπικό, βιωματικό ισοδύναμο της εμπλοκής του εσωτερικού ανθρώπου στη ροή του γενικού χρόνου με όσα συναποκομίζει ως φορτίο εννοιών και συν-/αισθημάτων, ως προϊόντα επικοινωνίας με την εξωτερική πραγματικότητα και ως περιεχόμενο του ονείρου και της φαντασίας, εντέλει ως επιχειρηματολογία που αναπτύσσεται στο πλαίσιο του ατέρμονος διαλόγου ανάμεσα στη ζωή και στον θάνατο. Το μέχρι τώρα ποιητικό έργο της Κατερίνας Αγγελάκη-Ρουκ φαίνεται να μετρά τη μακρά διάρκεια αυτών των διαδρομών, με στέψη αναγνωριζόμενη στην ποιητική συλλογή Η ανορεξία της ύπαρξης (2011).

Στο πλαίσιο αυτό τα κείμενα της Κατερίνας Αγγελάκη-Ρουκ αποτελούν εύφορα πεδία ανάπτυξης θεμάτων με γενικό ενδιαφέρον και γενική εφαρμογή, όπως: το περιεχόμενο του εσωτερικού ανθρώπου απέναντι στην εξωτερική ή αντικειμενική πραγματικότητα, η σχέση του εσωτερικού ανθρώπου με τη φύση, το ειδικό βάρος των διαπροσωπικών σχέσεων, το διφυές σχήμα αγάπη/έρως, η απώλεια, η φθορά, η ροή του χρόνου, η μοναξιά ως αντιπαράθεση της ανθρώπινης μονάδας προς την ανθρώπινη κοινότητα, η μνήμη ως παραμυθητική παραβίαση της ισχύος του θανάτου και η φαντασία ως παραμυθητικό υποκατάστατο της ζωής, η υπέρβαση των ορίων ανάμεσα στα εσωτερικά και στα εξωτερικά τοπία. Τα θέματα αυτά σε συγχρονική διαχείριση προσδιορίζουν την οργάνωση των κειμενικών κόσμων που αντιστοιχούν στις ποιητικές συλλογές της Κατερίνας Αγγελάκη-Ρουκ, ενώ η διαχρονική και πολυεστιακή αντιμετώπιση αυτών των θεμάτων αποτυπώνει την εξέλιξη ενός πρωτότυπου κειμενικού σύμπαντος.

Δύο βιβλία ακολουθούν τη σειρά των ποιητικών συλλογών της Κατερίνας Αγγελάκη-Ρουκ, με τους τίτλους Της μοναξιάς διπρόσωποι μονόλογοι (σύνθεση διαλογικών μερών, 2016) και Των αντιθέτων διάλογοι και με τον ανήλεο χρόνο (διαλογικά μέρη, ποιήματα, κείμενα με αφηγηματική οικονομία αλλά και με έντονο ρυθμό, 2018). Εδώ αναγνωρίζουμε αφενός τον δραματικό διάλογο του δημιουργού ως εσωτερικού ανθρώπου με τον κόσμο των εννοιών ως προσωπείων αυτού του ίδιου, δηλαδή στην ουσία μονολόγους του δημιουργού-εσωτερικού ανθρώπου με τη συνακόλουθη ροή του περιεχομένου της συνείδησης όπου ανιχνεύονται αμφισβητήσεις, αμφιβολίες, επιβεβαιώσεις, ανατροπές, αναδιφήσεις, αποδοχές και απορρίψεις, και αφετέρου την εξίσου δραματική αντιπαράθεση του δημιουργού με τον κόσμο των προσωποποιημένων εννοιών ως μια διαδικασία ισορροπίας ανάμεσα στην υποκειμενική (εντέλει κειμενική) πραγματικότητα και στον εξωτερικό, αντικειμενικό κόσμο, στις διεργασίες του οποίου συμμετέχει ο δημιουργός ως εσωτερικός άνθρωπος προβάλλοντας το κοινωνικό προσωπείο του.

Τώρα, στο νέο βιβλίο της Κατερίνας Αγγελάκη-Ρουκ υπό τον τίτλο Με άλλο βλέμμα, ως σύνθεση ποιημάτων δομημένων με ποικίλες μορφές ελεύθερων στίχων και με την παρέμβαση επίσης ποικίλων μορφών παρηχήσεων, ο δημιουργός ως εσωτερικός άνθρωπος (φαίνεται να) απευθύνει πρόσκληση προς την κοινότητα των αναγνωστών ώστε να ανιχνεύσουμε μαζί του διαδικασίες εξοικείωσης με το βαρύ φορτίο του προσωπικού χρόνου όταν πλέον στην κοίτη της ροής του θα συναντούμε πυκνό «συνωστισμό» βιωμάτων και εμπειριών. Στην ουσία η Κατερίνα Αγγελάκη-Ρουκ, με τον ιδιαίτερο παραστατικό τρόπο που εξασφαλίζει τη δημιουργική πρόσληψη της όψης των κειμένων της σε συνδυασμό με την κατάδυση στη βαθιά διαστρωμάτωση των σημαινομένων, αποδίδει μια αναδρομική επίσκεψη στο περιεχόμενο του προσωπικού χρόνου, όπου συνδιαλέγονται πρόσωπα και τόποι, αναμνήσεις και παραισθήσεις, αλήθειες και ψεύδη, όσα συνηθίζουμε να αποκαλούμε πραγματικότητα και όσα αντιπροσωπεύει η φαντασία.

[...] η αυτογνωσία αποκαλύπτεται ως συναίσθηση αδιεξόδων, η αντιπαράθεση ανάμεσα στη ζωή και στον θάνατο ισοδυναμεί με αντιπαράθεση ανάμεσα στον έρωτα και στον θάνατο, η βούληση αντικαθίσταται από το υπαρξιακό κενό, η φαντασία καλύπτει τις ελλείψεις της πραγματικότητας, τα σύνορα ανάμεσα στην αλήθεια και στο ψεύδος παραβιάζονται διαρκώς, οι ελλείψεις και οι επαναλήψεις αποτελούν μονάδες μέτρησης για τη ροή του προσωπικού χρόνου.

Την εστίαση κατέχει το χωροχρονικό σημείο που δεσμεύει τη σύνθεση του κειμενικού κόσμου στο βιβλίο: Εδώ το παρόν κυριαρχεί ως τεκμήριο επιβίωσης, το παρελθόν φεύγει και η προοπτική του μέλλοντος μικραίνει, ρωγμές αρχίζουν να εμφανίζονται στη δεξαμενή της μνήμης όπου σκοτάδια διαπερνούν το αποθησαυρισμένο υλικό, κατά τον έλεγχο αρχών και αξιών του βίου η αυτογνωσία αποκαλύπτεται ως συναίσθηση αδιεξόδων, η αντιπαράθεση ανάμεσα στη ζωή και στον θάνατο ισοδυναμεί με αντιπαράθεση ανάμεσα στον έρωτα και στον θάνατο, η βούληση αντικαθίσταται από το υπαρξιακό κενό, η φαντασία καλύπτει τις ελλείψεις της πραγματικότητας, τα σύνορα ανάμεσα στην αλήθεια και στο ψεύδος παραβιάζονται διαρκώς, οι ελλείψεις και οι επαναλήψεις αποτελούν μονάδες μέτρησης για τη ροή του προσωπικού χρόνου.

Κυρίως το σώμα αναγνωρίζεται ως παραστατική απόδοση της εσωτερικής/υποκειμενικής πραγματικότητας και αποτελεί οντότητα αυθύπαρκτη ανεξάρτητα από τη λειτουργικότητα ή χρήση αυτού κατά την κοινή αντίληψη. Η σχέση του σώματος με την ψυχή και η σχέση του σώματος με τη σκιά του συνθέτουν αυξημένα σύνολα συνώνυμα της ύπαρξης. Όταν η ροή του προσωπικού χρόνου μετράται ήδη μακρά, η αφή απομένει ως η μόνη δίοδος επικοινωνίας του εσωτερικού ανθρώπου με την εξωτερική πραγματικότητα. Ενώ στη «δύση του σώματος» απομένει ακριβώς η μνήμη της αφής συνοδευόμενη από τη μνήμη της σκιάς, για να παραπέμψω και στον Γιάννη Μεταξά (στην ποιητική συλλογή του Μετά, όμως, μετά …).

Εντέλει η αναδρομική επίσκεψη στο περιεχόμενο του προσωπικού χρόνου (μπορεί να) αποκαλύπτει εξωστρέφεια με τη συνακόλουθη πληρότητα βιωμάτων, εμπειριών και προσφοράς ενίοτε ανανταπόδοτης, απόλυτη ελευθερία χωρίς αποδοχή δεσμεύσεων με την αίσθηση «φόβου του κενού» (horror vacui), επιλογές που δεσμεύουν την ποιότητα της πορείας και της κατάληξης του βίου, επιλεκτική μοναξιά ως αντίδοτο για τις χαμένες ελπίδες, αλλά και τον αέρα που είναι «ο σωστός επίλογος μιας ολόκληρης ζωής». Με τον τρόπο αυτόν η Κατερίνα Αγγελάκη-Ρουκ συνεχίζει να προσφέρει ισχυρά τεκμήρια δημιουργικής γραφής.

Λόγος πνευματώδης, πλήρης συναισθήματος, παραστατικός και συνδηλωτικός, αφοριστικός, σαρκαστικός έως περιπαικτικός, με την αμεσότητα της εξωκειμενικής επικοινωνίας που διατηρεί με την πολιτισμική αγορά η Κατερίνα Αγγελάκη-Ρουκ ως αυτοαναφερόμενος δημιουργός, διεκπεραιώνει την οργάνωση των σημαινομένων στο βιβλίο, με έμφαση στη δόμηση των γραμματικών εικόνων που αντιστοιχούν σε εκδοχές αυτοπροσωπογραφίας και σε εντυπωσιακά πορτραίτα αφηρημένων και προσωποποιημένων εννοιών μέσα σε εξίσου εντυπωσιακές τοπιογραφίες, όπου το αχνό φάσμα των χρωμάτων υπόκειται στην ισχύ μιας ενδιαφέρουσας κειμενικής εφαρμογής για το κιαροσκούρο. Π.χ.: «βλέπω μόνο αναπαραστάσεις του εαυτού μου», «στενεύει, χλομιάζει, σβήνει / ο ορίζοντας του μέλλοντός μου», «Έρχεται ο έρωτας κι ο κόσμος / του καθενός λάμπει», «Αλλά υπάρχει ο αέρας. / Πότε βουίζει, πότε φυσάει δροσερός / τη φουρτούνα φέρνει και την απανεμιά», κυρίως το πορτραίτο του θανάτου που αποβάλλει το ένδυμα του δέους και μετεξελίσσεται σε ισότιμο συνομιλητή του εσωτερικού ανθρώπου: «Εγώ τώρα το θάνατο κατάματα κοιτώ / κι αδιάφορη μ’ αφήνει. / Με αγωνία δεν τον ρωτάω, να μαντέψω δεν / προσπαθώ / πόση ζωή μου μένει. / Ένας είναι μόνο ο σκοπός μου: / η επιβίωση».

Είναι σαφής η εμπλοκή τόσο του φαινομένου της μεταφοράς όσο και της ομόλογης αφοριστικής διατύπωσης στη δομή των γραμματικών εικόνων. Περαιτέρω παραδειγματικές εφαρμογές με το ιδιαίτερο ύφος της Κατερίνας Αγγελάκη-Ρουκ: «Τώρα απρόσωπη η μοναξιά / σαν συννεφιά όλο πυκνώνει / χωρίς όμως ποτέ να φέρνει τη βροχή», «Έλουζα την ύπαρξή μου μ’ ένα καινούριο φως / που θ’ άλλαζε αύριο πάλι τα ξημερώματα», «η φαντασία, ξεχασμένη σε μια γωνιά, / θρηνεί», «Όταν πλησίαζε η δύση του σώματός μου / είχα ακουμπήσει στη σοφία του χρόνου / και περίμενα να μου φανερώσει / την ουσία της αφής που είχα χάσει», «όταν η θλίψη κυριαρχούσε στην ψυχή / η ανάμνηση κι αυτή θρηνούσε». Επίσης: «Ο νέος άνθρωπος και δύναμη παίρνει από τη / μοναξιά», «Το άδειο αυτό πληγώνει βαθιά. / […] / Το άδειο αυτό είναι σαν ποτέ / να μην έχεις υπάρξει», «Το σώμα είναι πάντα αυτό που ήταν: / η μοναδική απόδειξη της ύπαρξής μας / […] / το σώμα τη δουλεία επιβάλλει / και γονατίζει την ψυχή», «Τώρα που το σώμα μου / είναι ολόκληρο απλωμένο στη δύση του / κατάλαβα πως η αφή, αυτή είναι η ουσία», «Είναι το παρόν, ο απόλυτος πια άρχων», «ό,τι έχασα είναι ό,τι πιο πολύτιμο / μου απομένει, γιατί αυτό μπορώ να το μετρήσω / να το αναλύσω, ν’ ανακαλύψω την αξία του», «Κάθε φορά που μια πράξη τελειώνει / ο άνθρωπος την ανάγκη νιώθει / έναν επίλογο να γράψει στο χαρτί ή στην καρδιά του».

Είναι φανερή η εμβληματική θέση του συγκεκριμένου αυτού βιβλίου στο συνεχώς διαστελλόμενο κειμενικό σύμπαν της Κατερίνας Αγγελάκη-Ρουκ ως συνειδητού δημιουργού και κυρίως ως σπουδαίου εσωτερικού ανθρώπου, που για μία ακόμα φορά προτείνει ατραπούς για την ελεύθερη περιήγηση σε σημασιολογικές και αισθητικές περιοχές εντός του κειμενικού κόσμου αλλά και εκτός αυτού.

Επιπλέον, ως δημιουργός που διατηρεί συνειδητή σχέση με την τέχνη (του λόγου, και όχι μόνον), η Κατερίνα Αγγελάκη-Ρουκ βρίσκει την ευκαιρία να προσφέρει (πάλι) και ορισμένα στοιχεία μεταγλωσσικότητας κατά την οργάνωση του κειμενικού κόσμου στο βιβλίο, τόσο στη διάσταση της αξιοποίησης γλωσσικού φαινομένου ως λογοτεχνικού υλικού (ανεξάρτητα από την κοινή χρήση της γλώσσας ως οχήματος για τη διεκπεραίωση σημαινομένων), π.χ.: «Γιατί οι αξίες είναι από τη φύση τους / ακριβές και δύσκολες. / Αλλάζουν, φεύγουν και επιστρέφουν. / Αίμα αληθινό και μεταφορικό / απαιτεί η επιβίωσή τους», όσο και στη διάσταση της αυτοαναφορικότητας της γραφής, π.χ.: «Κι όπως στενεύει, χλομιάζει, σβήνει / ο ορίζοντας του μέλλοντός μου / που πάντα λειτουργούσε σαν πηγή έμπνευσης / ακούγονται τώρα σιγανοί στεναγμοί / από χαμένες ελπίδες / που ίσως φέρουν την έμπνευση» (με τη συμμετοχή και της μεταφοράς), καθώς και: «Η ζωή μου πάντα με ξένες γλώσσες συνομιλούσε / κι έντυνα τη δική μου γλώσσα / με διαφορές και ομοιότητες / στης ζωής την έκφραση. / Η πιο τέλεια μετάφρασή μου ήταν / όταν “σε έρωτα μετέφρασα της ζωής το τέλος” / όταν το θάνατο με τη γραφή μου αγκάλιασα / και τον έκαμα μούσα. / Τώρα κακή μού φαίνεται / εκείνη η μετάφραση / γιατί καμιά μούσα / δεν έρχεται να με δοκιμάσει»: εδώ έχουμε αναφορά και στη μεταφραστική δραστηριότητα της Κατερίνας Αγγελάκη-Ρουκ, όπου εντάσσεται η εμβληματική έμμετρη μετάφραση για το εκτενέστατο έμμετρο μυθιστόρημα Ευγένιος Ονιέγκιν του Αλεξάντρ Πούσκιν (1799-1837).

Σε ομόλογο δε κλίμα εντάσσεται και η πρότασή της για μια μορφή νεολογισμού, όπως αποδίδεται με το ρήμα «επιλογώ», σε συνδυασμό με το σύνταγμα «Επίλογος αέρας» (ουσιαστικό σε χρήση επιθετικού προσδιορισμού) που λειτουργεί ως τίτλος στο αντίστοιχο, τελευταίο ποίημα της συλλογής Με άλλο βλέμμα, οδηγώντας προς την έξοδο του βιβλίου. Είναι φανερή η (επίσης) εμβληματική θέση του συγκεκριμένου αυτού βιβλίου στο συνεχώς διαστελλόμενο κειμενικό σύμπαν της Κατερίνας Αγγελάκη-Ρουκ ως συνειδητού δημιουργού και κυρίως ως σπουδαίου εσωτερικού ανθρώπου, που για μία ακόμα φορά προτείνει ατραπούς για την ελεύθερη περιήγηση σε σημασιολογικές και αισθητικές περιοχές εντός του κειμενικού κόσμου αλλά και εκτός αυτού. Π.χ. τα σημαινόμενα στο ποίημα «Με άλλο βλέμμα» που ομότιτλο εισάγει στην ποιητική συλλογή: «Με άλλο βλέμμα ήρθε η στιγμή / να δω τη ζωή μου, αυτή που σαν ανάμνηση / έμεινε πίσω όταν εγώ πήγαινα προς το αιώνιο μηδέν / […] / … στο λιόγερμα βυθίζομαι / και προσπαθώ», με άνεση είναι δυνατόν να οδηγήσουν στη μουσική του Ρίχαρντ Στράους (1864-1949) για τα Τέσσερα Τελευταία Τραγούδια, και κυρίως για το τέταρτο υπό τον τίτλο ακριβώς «Στο δειλινό» («Im Abendrot») σε ποίηση του Γιόζεφ φον Άιχεντορφ (1788-1857), όπου η παραστατική και συνδηλωτική απόδοση για την αποδοχή του θανάτου με επίγνωση πληρότητας βίου («η εξάντληση από την περιπλάνηση»).

* Η ΑΛΚΗΣΤΙΣ ΣΟΥΛΟΓΙΑΝΝΗ  είναι διδάκτωρ Φιλολογίας του Πανεπιστημίου Αθηνών και κριτικός βιβλίου.
Τελευταίο της βιβλίο, η μελέτη «Ο δημιουργικός λόγος του Γιώργου Χειμωνά» (εκδ. Παρατηρητής).

Απόσπασμα από το βιβλίο

«Βρίσκομαι στο σημείο εκείνο της ζωής
που θα ’πρεπε να “επιλογώ”
όμως νιώθω το παρελθόν μου να χάνεται, να φεύγει.
Γεύσεις και εικόνες αμυδρές
αφήνει πίσω του
όμως κανένα λόγο.
Αλλά υπάρχει ο αέρας.
Πότε βουίζει, πότε φυσάει δροσερός
τη φουρτούνα φέρνει και την απανεμιά.
Ναι, αυτός είναι ο σωστός επίλογος
μιας ολόκληρης ζωής
που βέβαια στο γιατί ήρθε
ποτέ δεν απαντά».
(από το ποίημα «Επίλογος αέρας»)
 

altΜε άλλο βλέμμα
Κατερίνα Αγγελάκη-Ρουκ
Καστανιώτης 2018
Σελ. 32, τιμή εκδότη €8,48

alt

ΤΑ ΒΙΒΛΙΑ ΤΗΣ ΚΑΤΕΡΙΝΑΣ ΑΓΓΕΛΑΚΗ-ΡΟΥΚ

 

Ακολουθήστε την boopress.gr στο Google News και διαβάστε πρώτοι τα θέματα που σας ενδιαφέρουν.


ΣΧΕΤΙΚΑ ΑΡΘΡΑ

«Ηρωίδες» του Οβίδιου (κριτική) – Πρώιμα δείγματα γυναικείας γραφής

«Ηρωίδες» του Οβίδιου (κριτική) – Πρώιμα δείγματα γυναικείας γραφής

Για τον τόμο του Ovidius (43 π.Χ. – 17 μ.Χ.) «Ηρωίδες» (1-15) με εισαγωγή - κείμενο - μετάφραση - σχόλια από τους: Βάιο Βαϊόπουλο, Ανδρέα Μιχαλόπουλο και Χαρίλαο Μιχαλόπουλο (εκδ. Gutenberg).

Του Σπύρου Κιοσσέ

Μια από τις διαδικασίες που επηρ...

«Η απορηματική της ύπαρξής μας» του Αριστείδη Βουγιούκα (κριτική)

«Η απορηματική της ύπαρξής μας» του Αριστείδη Βουγιούκα (κριτική)

Για την ποιητική συλλογή του Αριστείδη Βουγιούκα «Η απορηματική της ύπαρξής μας» (εκδ. Gutenberg). Κεντρική φωτογραφία © Jr Korpa / Unsplash

Του Γιώργου Βέη

Αναστοχαστικός, ταυτοχρόνως κυριολεκτικός και ρηματικά άμεσος, ανατρεπτικός όπου...

«Η ασπίδα του Αχιλλέα» του Γ.Χ. Ώντεν (κριτική)

«Η ασπίδα του Αχιλλέα» του Γ.Χ. Ώντεν (κριτική)

Για τη δίγλωσση ανθολογία ποιημάτων του W.H. Auden «Η ασπίδα του Αχιλλέα και άλλα ποιήματα» (μτφρ. Ερρίκος Σοφράς, εκδ. Αντίποδες).

Της Άλκηστης Σουλογιάννη

Οι εκδόσεις Αντίποδες προσφέρουν μια εξαιρετική ευκαιρία για μια δημιουργική επίσκεψη σε αισθητ...

ΠΡΟΣΦΑΤΑ ΑΡΘΡΑ

«Δέντρο από καπνό» του Ντένις Τζόνσον (κριτική)  – Το βραβευμένο μυθιστόρημα-σταθμός για τον πόλεμο του Βιετνάμ

«Δέντρο από καπνό» του Ντένις Τζόνσον (κριτική) – Το βραβευμένο μυθιστόρημα-σταθμός για τον πόλεμο του Βιετνάμ

Για το βραβευμένο μυθιστόρημα του Ντένις Τζόνσον (Denis Johnson) «Δέντρο από καπνό» (μτφρ. Γιώργος-Ίκαρος Μπαμπασάκης, εκδ. Πατάκη), με αφορμή την κυκλοφορία –ήταν εξαντλημένο εδώ και χρόνια– της δεύτερης έκδοσής του. 

Του Φώτη Καραμπεσίνη

Εί...

Για να τον ξεχάσω (διήγημα)

Για να τον ξεχάσω (διήγημα)

Η αλήθεια είναι πως στην αρχή σε σιχαινόμουν. Απ’ την πρώτη στιγμή που σ’ έφερε στο σπίτι και σε είδα να κολυμπάς μέσα σ’ εκείνο το διάφανο σακούλι που το ‘σφιγγε σαν πουγκί στο χέρι του, σαν μπελά σ’ έβλεπα περισσότερο παρά σαν παρέα, ένα μπελά με τον οποίο δεν ήθελα επ’ ουδενί να συμβιώσω.

Της Χρυσ...

Ο Χαβιέρ Θέρκας και η ηθική του Εμφυλίου

Ο Χαβιέρ Θέρκας και η ηθική του Εμφυλίου

Τρια μυθιστορήματα του επιτυχημένου Ισπανού συγγραφέα Χαβιέρ Θέρκας (Javier Cercas) και ο τρόπος με τον οποίο ο Ισπανικός Εμφύλιος εντάσσεται στις τρεις ιστορίες. Οι διαθλάσεις της Ιστορίας στον καθρέφτη της μνήμης και της λογοτεχνικής αφήγησης.

Του Γιώργου Ν. Περαντωνάκη

...

ΠΡΟΔΗΜΟΣΙΕΥΣΕΙΣ

«Ο πατέρας δεν μιλούσε γι' αυτά» του Γιάννη Καρκανέβατου (προδημοσίευση)

«Ο πατέρας δεν μιλούσε γι' αυτά» του Γιάννη Καρκανέβατου (προδημοσίευση)

Προδημοσίευση αποσπάσματος από το μυθιστόρημα του Γιάννη Καρκανέβατου «Ο πατέρας δεν μιλούσε γι' αυτά», που θα κυκλοφορήσει τις επόμενες μέρες από τις εκδόσεις Εστία.

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

Μέχρι κάποια ηλικία η μνήμη θυμίζει πατάρι· στοιβάζεις ό,...

«Το γεγονός» της Ανί Ερνό (προδημοσίευση)

«Το γεγονός» της Ανί Ερνό (προδημοσίευση)

Προδημοσίευση αποσπάσματος από το αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα της Annie Ernaux «Το γεγονός» (μτφρ. Ρίτα Κολαΐτη), στο οποίο βασίστηκε η ομώνυμη –βραβευμένη με τον Χρυσό Λέοντα στο Φεστιβάλ της Βενετίας πέρσι– ταινία. Το βιβλίο θα κυκλοφορήσει στις 26 Μαΐου από τις εκδόσεις Μεταίχμιο.

Επιμέλεια: Κώστας...

«Ονειρεύομαι πίνακες» του Σόλωνα Παπαγεωργίου (προδημοσίευση)

«Ονειρεύομαι πίνακες» του Σόλωνα Παπαγεωργίου (προδημοσίευση)

Προδημοσίευση αποσπάσματος από τη συλλογή διηγημάτων του Σόλωνα Παπαγεωργίου «Ονειρεύομαι πίνακες», η οποία θα κυκλοφορήσει τις επόμενες μέρες από τις εκδόσεις Στίξις.

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

Ονειρεύομαι πίνακες

...

ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ

«Σταυροδρόμια», «Σάγκι Μπέιν», «Η υπόσχεση»: Τρία σπουδαία σύγχρονα μυθιστορήματα

«Σταυροδρόμια», «Σάγκι Μπέιν», «Η υπόσχεση»: Τρία σπουδαία σύγχρονα μυθιστορήματα

Το μυθιστόρημα, ακόμη και την τρίτη δεκαετία του 21ου αιώνα, παραμένει το μεγάλο χωνευτήρι της πεζογραφικής φόρμας, ένας αφηγηματικός κόσμος ευρύχωρος και δεκτικός, που έχει τη μοναδική δύναμη να κινεί μεγάλους όγκους αφηγηματικού υλικού και να τους κατανέμει ομαλά μέσα στη διάρκεια μίας ή και πολλών δεκαετιών. ...

Έξι αστυνομικά μυθιστορήματα και ένα δοκίμιο του Όργουελ

Έξι αστυνομικά μυθιστορήματα και ένα δοκίμιο του Όργουελ

Έξι προσφατα αστυνομικά μυθιστορήματα και ένα δοκίμιο του George Orwell. Κλασικό και σύγχρονο βρετανικό, σκανδιναβικό αλλά και μια αυτοέκδοση ελληνικού αστυνομικού μυθιστορήματος μεταξύ των προτάσεων. Κεντρική εικόνα: Εικονογράφηση του Λιθουανού © Karolis Strautniekas.

Της Χίλντας Παπαδημητρίου ...

Πόλεμος στην Ουκρανία: Οκτώ βιβλία για το «πώς φτάσαμε ως εδώ»

Πόλεμος στην Ουκρανία: Οκτώ βιβλία για το «πώς φτάσαμε ως εδώ»

Οκτώ βιβλία που μας βοηθούν να καταλάβουμε, ακόμη και σε καταστάσεις κρίσιμες και τραγικές όπως αυτές που ζούμε σήμερα, «Πώς φτάσαμε ως εδώ». Τα έξι είναι βιβλία ιστορίας, έρευνας και γεωπολιτικής και τα δύο είναι λογοτεχνικά έργα Ουκρανών συγγραφέων. Στην κεντρική εικόνα: Από διαδήλωση στο Βερολίνο την περασμένη Κυ...

ΠΡΟΘΗΚΕΣ

ΠΡΟΘΗΚΕΣ

Newsletter

Θέλω να λαμβάνω το newsletter σας
ΕΓΓΡΑΦΗ

ΣΥΓΓΡΑΦΕΙΣ

ΤΑ ΠΙΟ ΔΗΜΟΦΙΛΗ ΤΟΥ ΜΗΝΑ

02 Μαΐου 2022 ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΕΑ

Οι δώδεκα συμβουλές του Ρομπέρτο Μπολάνιο για τη συγγραφή διηγημάτων

Ο Χιλιανός πεζογράφος και ποιητής Roberto Bolaño ήταν ένας από τους σημαντικότερους σύγχρονους ισπανόφωνους λογοτέχνες. Μετανάστευσε σε μικρή ηλικία στο Μεξικό και αργό

ΤΑ ΠΙΟ ΔΗΜΟΦΙΛΗ ΤΗΣ ΧΡΟΝΙΑΣ

14 Σεπτεμβρίου 2021 ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΕΑ

Τα βιβλία του χειμώνα: Τι θα διαβάσουμε τους μήνες που έρχονται (ανανεωμένο)

Επιλογές βιβλίων από τις προσεχείς εκδόσεις ελληνικής και μεταφρασμένης πεζογραφίας, ποίησης, βιογραφιών και δοκιμίων από 34 εκδοτικούς οίκους. Επιμέλεια: Κώστας Αγορα

ΦΑΚΕΛΟΙ