girl_on_fire2

Του Νίκου Ερηνάκη

Ο τίτλος είναι από μόνος του ικανός να σε κερδίσει, ικανός να υπάρξει ως μυθιστόρημα μέσα σου πριν διαβαστεί. Διατρέχοντας τους δύο στίχους του Λειβαδίτη από το ποίημα του “Η μεγάλη νοσταλγία” στην αρχή του πρώτου κεφαλαίου: “Ω απέραντη νοσταλγία για κάτι που ποτέ δεν ζήσαμε κι όμως αυτό υπήρξε όλη η ζωή μας” αναρωτιέσαι πώς μπορεί να σχετίζονται με την περίληψη του βιβλίου. Μέχρι το τέλος όμως όλα είναι ξεκάθαρα.

Το βιβλίο της Ισμήνης είναι ένα βιβλίο για την ενηλικίωση, για την επιλογή ανάμεσα στην αληθινή αγάπη και στον ονειρικό έρωτα, για την ζεστασιά της πρώτης και τη νοσταλγία του δεύτερου.

Πέτρος, Εύα, Κιτκάτ, Μι, Μάρκος. Η Ισμήνη χρησιμοποιεί πρωτοπρόσωπη αφήγηση για τρία πρόσωπα: τον Πέτρο, την Εύα και την Κιτκάτ.

Ο αναγνώστης μένει με την εντύπωση πως τελικώς η συγγραφέας μάλλον νιώθει πιο κοντά στην Κιτκάτ· ίσως όμως αυτή η εντύπωση να είναι λανθασμένη και η συγγραφέας να προβάλλεται περισσότερο στον Πέτρο. Όλα είναι αντεστραμμένα. Μοιάζει ο Πέτρος να είναι το κορίτσι ανάμεσα στο δίλημμα δύο αγοριών, της Εύας και της Μι.

Ο Πέτρος είναι μία άλλη Κιτκάτ. Ο Μάρκος απλώς ένα ιδανικό· το μόνο μη υπαρκτό πρόσωπο.

Η παρουσία του πατέρα που μοιάζει να μην είναι ποτέ εκεί και που στο τέλος φεύγει πραγματικά και διαφαίνεται η σημασία της ουσιαστικής απουσίας από την επιφανειακή. Μια μητέρα που δεν υπήρξε ποτέ. Ο πρώτος: ο έρωτας του Πέτρου με την Εύα. Η δεύτερη: ο έρωτας του με την Μι. Ανείπωτος, ακατόρθωτος, ανεκπλήρωτος αλλά πάντα παρών ως σκιά, πάντα εκεί στο όνειρο. Ανάμεσα στο όνειρο και στη ζωή λοιπόν, η απάντηση που μας δίνει η Ισμήνη είναι "ζωή". Γενναία απάντηση· δεν είναι για όλους.

Ο πιο μακρινός πλανήτης που ξέρω δεν είναι ένα μυθιστόρημα που μιλάει για κάθε είδους ενηλικίωση, αλλά για αυτό που βίωσε η γενιά μας. Αυτή είναι μια από τις ιδιαιτερότητες και ένα από τα πιο σημαντικά, κατά την άποψη μου, συστατικά του βιβλίου. Ακόμα κι αν δεν είναι έκδηλο, ακόμα κι αν δεν αναφέρεται ξεκάθαρα, όταν η Κιτκάτ απορρίπτει την Μι λέγοντάς της πως πια έχουνε μεγαλώσει, δεν είναι μόνο επειδή πλέον η ονειρική ζωή σταματάει λόγω ηλικίας αλλά κυρίως επειδή τα πράγματα έχουν αλλάξει. Υπάρχει μια παράγραφος που πρώτα διατυπώνει η Εύα και μετά κάπως διαφορετικά η Κιτκάτ (διαβάζω τα λόγια της Κιτκάτ):

«Βγαίνω και τρέχω. Δεν υπάρχει κανείς. Στο δρόμο ερημιά. Βλέπω την εγκατάλειψη για πρώτη φορά, βλέπω τους ζητιάνους στο δρόμο, τα καμένα, τα κλειστά, τα σπασμένα. Αναρωτιέμαι πότε ο κόσμος, ο έξω, κατέρρευσε χωρίς να το προσέξω. Μέσα σ’ αυτή την καταστροφή, μέσα στη λύπη μου, νιώθω ότι μεγάλωσα και ότι δεν μπορώ πια να ζω έτσι. Είμαι χαρούμενη και δυστυχισμένη μαζί.»

isminitornivoukaΠροσωπικά εκλαμβάνω αυτήν την παράγραφο ως ένα τρόπο να εκφραστεί αυτή η άγρια αλλά αναμενόμενη (ασχέτως αν κανείς τελικώς δεν την είχε προβλέψει) μετάβαση της γενιάς μας από το μεγάλο φαγοπότι στη μεγάλη κρίση. Λέγοντας φαγοπότι δεν εννοώ αναγκαστικά την κίβδηλη οικονομική άνθιση και σπατάλη που μεταπήδησε με τόση ευκολία από την προηγούμενη γενιά στη δική μας αλλά τα φοιτητικά χρόνια μέσα και έξω από το ψέμα· αυτά που η Ισμήνη βίωσε στη Θεσαλλονίκη κι εγώ εδώ στην Αθήνα. Αυτήν την διαρκή γιορτή μέσα στους μεθυσμένους δρόμους της Αθήνας, αυτόν τον συλλογικό ερωτισμό που δεν μπορούσε να συναντηθεί πουθενά αλλού σε πρωτεύουσα της Ευρώπης. Αυτές τις μέρες που και με ελάχιστα λεφτά (φοιτητές ήμασταν, ελάχιστα χρειαζόματαν) έκανες τα πάντα όχι επειδή ήταν πιο φτηνά (αντιθέτως ήταν πιο ακριβά) αλλά επειδή η ατμόσφαιρα παντού γύρω σου επέτρεπε να τα κάνεις. Όλα σε αγκάλιαζαν από μόνα τους. Το κέντρο (μακριά από μπαρ της αλλοτρίωσης κτλ) ήταν όντως το κέντρο. Όλα αυτά βέβαια για πολύ σύντομο χρονικό διάστημα, τόσο που τελικώς δεν ξέρω αν όντως υπήρξαν ή σχηματίστηκαν σε ένα κοινό μας φαντασιακό.

Η Κιτκάτ και η Μι ζουν σε ένα σπίτι, χωρίς να δουλεύουν, χωρίς να κάνουν τίποτα, τριγυρνώντας σε πάρτυ και κάνοντας βόλτες με τον Παύλο (τον σκαραβαίο της Μι). Όταν η Εύα βγαίνει λοιπόν στο δρόμο και συνειδητοποιεί την πραγματικότητα που έχει απορρίψει όντας αυτοέγκλειστη στην ασφάλεια της δουλειάς της, όταν η Κιτκατ μιλάει έτσι στη Μι είναι η στιγμή που τα ψέματα έχουν τελειώσει. Το σύννεφο έχει συγκεντρωθεί και ο ήλιος ζητάει πλέον δανεικά για να εμφανιστεί.

Αφού αναφερθήκαμε όμως στον ήλιο, ας τονιστεί πως το στοιχείο της εναλλαγής βροχής και ήλιου είναι εμφανές σε όλο το βιβλίο. Η βροχή παίρνει μια σχεδόν μεταφυσική διάσταση, βιώνεις τον ήχο της σταγόνας σαν από ταινία του Ταρκόφσκι, ενώ ο ήλιος είναι βγαλμένος από ταινία γαλικού new wave κάπου στις ακτές της νότιας Γαλλίας. Τίποτα από τα δύο δεν είναι ελληνικό κι αυτό παρουσιάζει ενδιαφέρον. Ενώ είναι ξεκάθαρο πως όλα συμβαίνουν στην Ελλάδα, οι περιγραφές του τοπίου μοιάζουν να είναι βγαλμένες διαρκώς από ταινίες.

Για την μαγειρική δεν γνωρίζω πολλά· μέσα στο μυθιστόρημα βίωσα όλες αυτές τις ευφάνταστες περιγραφές πιάτων ως ευχάριστα διαλείμματα ηδονής. Ίσως όμως όχι και τόσο ευχάριστα. Περισσότερο νευρωτικά, θα έλεγα. Η Ισμήνη κατάφερε με τέχνη να τα ταιριάξει απόλυτα στο χαρακτήρα της Εύας. Για την Εύα ο χρόνος με τον εαυτό μας είναι χαμένος χρόνος, για την ίδια υπάρχει μόνο η σημασία της διαρκούς παραγωγής έξω από εκείνη. Δεν θέλει να ανακαλύψει τις διαδρόμες που κρύβει μέσα της γιατί φοβάται τα σκοτεινά σημεία. Αγνοεί πως εν τέλει η μεγαλύτερη περιπέτεια ίσως να κρύβεται πάντα στο μέσα μας.

Αυτή η αντίθεση ανάμεσα σε γυναίκες που θα είναι πάντα κορίτσια (όπως η Μι) και σε κορίτσια που θα είναι πάντα γυναίκες (όπως η Εύα) μοιάζει από καιρό ειπωμένη, αλλά είναι σίγουρα μια αντίθεση που πάντα μπορεί να δώσει νέες διαστάσεις. Η Ισμήνη το καταφέρνει πολύ καλά αυτό. Πολλές φορές μέσα στο βιβλίο περνάει από δρόμους που ενέχουν τον κίνδυνο του κλισέ αλλά κάπου ανάμεσα στις λέξεις της ελοχεύει ένα διαμάντι που θα εξαφανίσει την επανάληψη.

girl-dancingΌλοι μπορούμε να ονειρευόμαστε ένα σπίτι στη θάλασσα βγαλμένο από ταίνια του Γκοντάρ αλλά είναι δύσκολο να ονειρεύεσαι μια συμβατική ζωή που η κορυφή της ηδονής της θα είναι ένα πιάτο μακαρόνια με κιμά (το αγαπημένο φαγητό του Πέτρου) από τη γυναικά που αγαπάς. Αυτή η γυναίκα δεν θα ‘ρθει να σε τραβήξει μακριά από όσα σε πνίγουν, δεν θα γεμίσει το αίμα σου κρασί και την καρδιά σου θάλασσα αλλά όπως και να ‘χει είναι η γυναίκα που αγαπάς κι ίσως αυτό να είναι το μόνο που έχει σημασία. Η Ισμήνη μας βοηθάει σε τέτοιες συνειδητοποιήσεις, μας δείχνει την ουσία πίσω από το όνειρο, τη γοητεία της άτσαλης καθημερινότητας. Είναι πολύ εύκολο να γράψεις για τη μαγεία ενός κραυγαλέου έρωτα· είναι δύσκολο όμως να γράψεις για τη μαγεία μιας συνηθισμένης και ανιαρής αγάπης που έχει βίαια δαγκωθεί από τη ρουτίνα.

Η δύναμη και η γοητεία της ρωγμής μέσα σε μια σχέση είναι κι όλη η ουσία της. Αν ποτέ μπορούσαν να συγκριθούν οι σχέσεις μεταξύ τους, τότε θα συγκρίνονταν από τις ρωγμές τους και σίγουρα δεν θα νίκαγε αυτή με την μικρότερη ή μεγαλύτερη αλλά αυτή με την περισσότερη λάμψη που θα φανέρωνε βέβαια και περισσότερο πόνο. Η Ισμήνη φαίνεται να γνωρίζει καλά τι σημαίνει ρωγμή και γι’ αυτό εκφράζεται εκ βαθέων γι’ αυτήν.

Είναι δύσκολο να συνηθίζεις την απουσία όσων αγαπάς, ίσως όμως αυτός να είναι ο μόνος δρόμος για την αγάπη. Στο τέλος λοιπόν νικάει η αληθινή, ταπεινή, σεμνή αγάπη χωρίς υπερβολές, χωρίς ακρότητες. Θα νόμιζε κανείς ότι λόγω της ηλικίας της η Ισμήνη θα προτιμούσε να κλείσει το μάτι στην υπερβολή του έρωτα. Άλλωστε πόσοι δεν έχουμε δικαιολογήσει τους πιο ακραίους έρωτες μας με τα λόγια του Μπλέηκ: «ο δρόμος της υπερβολής οδηγεί στο παλάτι της σοφίας»; Κι όμως η Ισμήνη επιλέγει να πάρει το μέρος της αγάπης που διαρκεί μέσα στο χρόνο, που δεν καίγεται, που δεν παίρνει φωτιά ποτέ αλλά έχει τον τρόπο της να ζεσταίνει πάντα.

Η μάχη του Πέτρου είναι μια μάχη ανάμεσα στον έρωτα και την ίδεα του έρωτα. Τι αναζητούμε περισσότερο από τα δύο και τι εν τέλει έχουμε πιο πολύ ανάγκη; «Δεν τρώγονται [οι ψευθαισθήσεις] αλλά τρέφουν» όπως λέει κι ο συνταγματάρχης στο μυθιστόρημα του Μάρκες Ο συνταγματάρχης δεν έχει κανέναν να του γράψει, φράση που χρησιμοποιεί η Ισμήνη στην αρχή άλλου κεφαλαίου της.

Η Μι ζει στην εποχή του «όχι πια» και έχει γεννηθεί τη χρονιά του δράκου, δηλαδή το ’88, τη χρονιά που έχουμε γεννηθεί η Ισμήνη κι εγώ. Η Μι έχει ανάγκη να συμβεί κάτι, ας είναι όμορφο, ας είναι άσχημο, αρκεί να συμβεί κάτι. Η Εύα δεν θέλει να συμβεί τίποτα που να μην μπορεί να προβλέψει. H Μι είναι μια άγρια χαρά· η Εύα μια σοβαρή ηρεμία, δύναμη και πειθαρχία· ναι, όλα αυτά είναι βαρετά, αλλά τουλάχιστον πραμένουν ατόφια κι αληθινά. Διαβάζοντας το βιβλίο σκεφτόμουν πως ακόμα κι αν η καρδιά μου πάντα θα κλέβεται από κορίτσια που ανήκουν στο κενό, έτοιμα να δώσουν τη ζωή τους για να αποφύγουν το φόβο του συμβιβασμού, ίσως στο βάθος να υπεκφεύγω το στοίχημα της ανακάλυψης της ομορφιάς στο καθημερινό, στο συνηθισμένο αλλά και παράλληλα ίσως και στο πιο μόνιμο.

Η χαμένη αίσθηση της μητέρας κυριαρχεί και στις δύο, είναι το μόνο πράγμα που τις συνδέει, που τις κάνει συγγενείς σε μια διαρκή αίσθηση πόνου, σε μια διαρκή αίσθηση φυγής. Η Εύα τρέχει μακριά από τον εαυτό της και κρύβεται μέσα στη δουλειά της. Η Μι τρέχει μακριά από τον κόσμο και κρύβεται μέσα στον εαυτό της.

«Γιατί αυτή η ανάγκη να σωθεί ένας άνθρωπος, ο οποίος το μόνο που ήθελε στη ζωή του ήταν να σώσει κάποιον άλλον;» αναρωτιέται ο Πέτρος. Μοιάζει απίστευτο και οδυνήρο να συνειδητοποιείς πως σε αγαπάνε τόσο. Γιατί όμως; Από αισθήματα αναξιότητας; Γιατί κάποιους ανθρώπους δεν τους κρατάει η αγάπη; Γιατί τρέχουν να φύγουν μακριά της; Μήπως γιατί απλώς είναι βαρετή; Ίσως γιατί η αγάπη δεν καίει, η αγάπη επουλώνει. Ενώ υπάρχουν ψυχές που έχουν ανάγκη από πληγές και ουλές. Διαβάζοντας το βιβλίο της Ισμήνης μοιάζει να με πλημμύρισαν εφηβικά μου ερωτήματα που νόμιζα πως είχα σκοτώσει από καιρό. Κι είναι όμορφο αυτό. Την ευχαριστώ που τα ξαναφώτισε κι ας πονάνε κάπως.

Η Κιτκάτ είναι μια μικρή Εύα, με την έννοια ότι μετά την συνειδητοποίηση της μετάβασης της στον αληθινό κόσμο είναι έτοιμη να παλέψει, έχοντας όμως ταυτοχρόνως τα εφόδια ζωής και ψυχής που λείπουν από την Εύα. Είναι ακριβώς αυτός ο συνδυασμός που διαφαίνεται στην Ισμήνη και το βιβλίο της και που είμαι σίγουρος πως θα ανθίσει στις επόμενες γραφές της. Αναμένουμε λοιπόν τη μυρωδιά τους.


* Το κείμενο αυτό διαβάστηκε στην παρουσίαση του βιβλίου στο Public Συντάγματος, στις 11/04/2013.

b187123Ισμήνη Τορνιβούκα
Ο πιο μακρινός πλανήτης που ξέρω
Κέδρος 2013

alt

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ακολουθήστε την boopress.gr στο Google News και διαβάστε πρώτοι τα θέματα που σας ενδιαφέρουν.


ΣΧΕΤΙΚΑ ΑΡΘΡΑ

«Ο μπόγος» της Λίλας Κονομάρα – Ένας άγγελος που τον έλεγαν Μανόλη

«Ο μπόγος» της Λίλας Κονομάρα – Ένας άγγελος που τον έλεγαν Μανόλη

Στο μυθιστόρημα της Λίλας Κονομάρα «Ο μπόγος», που κυκλοφορεί από τις εκδόσεις Καστανιώτη, πρωταγωνιστεί η ίδια η Ιστορία, με τα πολλαπλά της πρόσωπα και προσωπεία. 

Του Κ.Β. Κατσουλάρη

«Υπάρχει ένας πίνακας του Paul K...

«Ο πατέρας δεν μιλούσε γι’ αυτά» του Γιάννη Καρκανέβατου – Η σιωπή της Ιστορίας

«Ο πατέρας δεν μιλούσε γι’ αυτά» του Γιάννη Καρκανέβατου – Η σιωπή της Ιστορίας

Για το μυθιστόρημα του Γιάννη Καρκανέβατου «Ο πατέρας δεν μιλούσε γι’ αυτά» (εκδ. Εστία). Φωτογραφία © Pablò / Unsplash.

Του Γιώργου Ν. Περαντωνάκη

Αυτό το πρώτο μυθιστόρημα του Γιάννη Καρκανέβατου μιλά για την Ιστορία μέσω των προσωπικών ιστ...

«Αυτοκίνητο σισπασιόν» του Στυλιανού Σκαρλάτου (κριτική) – Μια νουβέλα με πρωταγωνιστή το σύνδρομο Άσπεργκερ

«Αυτοκίνητο σισπασιόν» του Στυλιανού Σκαρλάτου (κριτική) – Μια νουβέλα με πρωταγωνιστή το σύνδρομο Άσπεργκερ

Για τη νουβέλα «Αυτοκίνητο σισπασιόν» του Στυλιανού Σκαρλάτου (εκδ. Ενύπνιο), αλλά και για άλλα βιβλία με θέμα το σύνδρομο Άσπεργκερ.

Του Κώστα Προμπονά

Μια νουβέλα για ένα όχι σπάνιο σύνδρομο: Κοιτάζοντας προς το μέλλον.

...

ΠΡΟΣΦΑΤΑ ΑΡΘΡΑ

Απονέμεται το 2ο Βραβείο Λογοτεχνικής Μετάφρασης ΛΕΑ: Αυτή είναι η βραχεία λίστα

Απονέμεται το 2ο Βραβείο Λογοτεχνικής Μετάφρασης ΛΕΑ: Αυτή είναι η βραχεία λίστα

Υπό την Αιγίδα της Α.Ε. της Προέδρου της Δημοκρατίας, Κατερίνας Σακελλαροπούλου, απονέμεται το 2ο Βραβείο Λογοτεχνικής Μετάφρασης ΛΕΑ, στις 30 Σεπτεμβρίου, στο Αμφιθέατρο του Μουσείου Μπενάκη, ανήμερα της Παγκόσμιας Ημέρας Μετάφρασης. Ανακοινώθηκαν σήμερα τα ονόματα των μεταφραστών που βρίσκονται στη βραχε...

«Ο μπόγος» της Λίλας Κονομάρα – Ένας άγγελος που τον έλεγαν Μανόλη

«Ο μπόγος» της Λίλας Κονομάρα – Ένας άγγελος που τον έλεγαν Μανόλη

Στο μυθιστόρημα της Λίλας Κονομάρα «Ο μπόγος», που κυκλοφορεί από τις εκδόσεις Καστανιώτη, πρωταγωνιστεί η ίδια η Ιστορία, με τα πολλαπλά της πρόσωπα και προσωπεία. 

Του Κ.Β. Κατσουλάρη

«Υπάρχει ένας πίνακας του Paul K...

Ο συγγραφέας του «Μάους» Αρτ Σπίγκελμαν βραβεύεται για την προσφορά του στα αμερικανικά γράμματα

Ο συγγραφέας του «Μάους» Αρτ Σπίγκελμαν βραβεύεται για την προσφορά του στα αμερικανικά γράμματα

Το Εθνικό Ίδρυμα Βιβλίου των ΗΠΑ θα απονείμει στον δημιουργό των γκράφικ νόβελ «Μάους» Αρτ Σπίγκελμαν (Art Spiegelman) μετάλλιο για το σύνολο του έργου του, στην τελετή των Εθνικών Βραβείων Λογοτεχνίας για το 2022.

Επιμέλεια: Book Press

...

ΠΡΟΔΗΜΟΣΙΕΥΣΕΙΣ

«Μεταξύ μυθοπλασίας και πραγματικότητας» του Κώστα Καβανόζη (προδημοσίευση)

«Μεταξύ μυθοπλασίας και πραγματικότητας» του Κώστα Καβανόζη (προδημοσίευση)

Προδημοσίευση αποσπάσματος από τη μελέτη του Κώστα Καβανόζη «Μεταξύ μυθοπλασίας και πραγματικότητας – Το μυθιστόρημα τεκμηρίων και η λογοτεχνικότητα του αναφορικού λόγου», που θα κυκλοφορήσει από τις εκδόσεις Πατάκη, τέλη Σεπτεμβρίου.

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

...
«Άλμπατρος» της Αν Κλιβς (προδημοσίευση)

«Άλμπατρος» της Αν Κλιβς (προδημοσίευση)

Προδημοσίευση αποσπάσματος από το μυθιστόρημα της Ann Cleeves «Άλμπατρος» (μτφρ. Παλμύρα Ισμυρίδου), το οποίο θα κυκλοφορήσει στις 4 Ιουλίου από τις εκδόσεις Κλειδάριθμος.

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

Κεφάλαιο 3

...
«Το μόνο της ζωής τους ταξίδι» του Ηλία Μαγκλίνη (προδημοσίευση)

«Το μόνο της ζωής τους ταξίδι» του Ηλία Μαγκλίνη (προδημοσίευση)

Προδημοσίευση αποσπάσματος από το αυτοβιογραφικό αφήγημα του Ηλία Μαγκλίνη «Το μόνο της ζωής τους ταξίδι – Μικρά Ασία. Οδοιπορικό σε πόλεμο και σε ειρήνη», που θα κυκλοφορήσει στις 23 Ιουνίου από τις εκδόσεις Μεταίχμιο.

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

Άκουσέ με.

Σε όλη μας τη ...

ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ

 Τα βιβλία του φθινοπώρου: Τι θα διαβάσουμε τους μήνες που έρχονται

Τα βιβλία του φθινοπώρου: Τι θα διαβάσουμε τους μήνες που έρχονται

Επιλογές βιβλίων από τις προσεχείς εκδόσεις ελληνικής και μεταφρασμένης πεζογραφίας, ποίησης, βιογραφιών, δοκιμίων και μελετών. 

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

Τρεις «γεμάτοι» μήνες μένουν μέχρι και το τέλος αυτής της χρονιάς και οι εκδοτικοί οίκοι β...

100 χρόνια από τη Μικρασιατική Καταστροφή: 15 βιβλία που ξεχωρίζουν

100 χρόνια από τη Μικρασιατική Καταστροφή: 15 βιβλία που ξεχωρίζουν

100 χρόνια συμπληρώνονται αυτές τις μέρες από τη Μικρασιατική Καταστροφή. Πολλές και ενδιαφέρουσες εκδόσεις έχουν εμπλουτίσει φέτος τη σχετική βιβλιογραφία. Επιλέξαμε 15 πρόσφατες ή και παλιότερες, που αφορούν βιβλία μη μυθοπλαστικά. Καλύπτουν, πιστεύουμε, μια σφαιρική θέαση των όσων προηγήθηκαν, των γεγονότων του Σ...

Δέκα κλασικά βιβλία που λογοκρίνονται ξανά και ξανά

Δέκα κλασικά βιβλία που λογοκρίνονται ξανά και ξανά

Πολλοί πιστεύουν πως η εποχή που τα λογοτεχνικά βιβλία απαγορεύονταν και καίγονταν στην πυρά έχει παρέλθει. Στην πραγματικότητα, μέχρι και σήμερα, πολλές συντηρητικές ομάδες σε πολλές χώρες του κόσμου επιχειρούν να λογοκρίνουν και να καταστρέψουν ακόμα και έργα που θεωρούνται πλέον κλασικά, με διάφορες δικαιολογίες....

ΠΡΟΘΗΚΕΣ

ΠΡΟΘΗΚΕΣ

Newsletter

Θέλω να λαμβάνω το newsletter σας
ΕΓΓΡΑΦΗ

ΣΥΓΓΡΑΦΕΙΣ

ΤΑ ΠΙΟ ΔΗΜΟΦΙΛΗ ΤΟΥ ΜΗΝΑ

ΤΑ ΠΙΟ ΔΗΜΟΦΙΛΗ ΤΗΣ ΧΡΟΝΙΑΣ

07 Ιανουαρίου 2022 ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ

Τα 100 καλύτερα λογοτεχνικά βιβλία του 2021

Φέτος περιμέναμε την εκπνοή της χρονιάς πριν συντάξουμε την καθιερωμένη μας πια λίστα με τα καλύτερα λογοτεχνικά βιβλία της χρονιάς. Ο λόγος είναι ότι τούτες τις Γιορτέ

ΦΑΚΕΛΟΙ