alt

Μεταφραστές και επιμελητές αποκαλύπτουν τις διαδρομές μέσα από τις οποίες προσέγγισαν τη γλώσσα, το ύφος ή και την οικονομία ενός βιβλίου με το οποίο δούλεψαν πρόσφατα και μοιράζονται μαζί μας τα μυστικά του εργαστηρίου τους. Φιλοξενούμενος, ο μεταφραστής Θεοδόσης Αγγ. Παπαδημητρόπουλος για τις μεταφράσεις του στα θεατρικά του Henrik Ibsen, οι οποίες κυκλοφορούν από τις εκδόσεις Gutenberg.

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

Min bog  e r  poesi;
Τὸ βιβλίο μου  ε ἶ ν α ι  ποίηση!
og er den det ikke,
Κι ἂν δέν «εἶναι»,
så  s k a l  den blive det.
θά  «γ ί ν ῃ»  ποίηση.
Begrebet poesi skal
Τῆς Ποίησης ἡ ἔννοια θ’ ἀλλάξῃ
[]komme og bøje
ὥστε νὰ συμμορφωθῇ
sig efter bogen.
μὲ τοῦτο τὸ βιβλίο!
Στιχηρὴ ἀναπαραγωγὴ ἐπιστολικοῦ ἀποσπάσματος τοῦ Ἴψεν, ὅπου ἀναφέρεται στὴν ἀρνητικὴ κριτικὴ ποῦ δέχτηκε γιὰ τὸν Πέερ Γκύντ.

Τὸ 1814, ἡ Νορβηγία χειραφετοῦνταν ἀπ’ τήν, γιὰ τέσσερεις αἰῶνες, δανικὴ κηδεμονία καὶ πέρναγε σὲ μιὰν ὑποχρεωτικὴ ἕνωση βασιλείων ὑπὸ τὸν Σουηδὸ μονάρχη· θάπρεπε σιγά-σιγὰ νὰ γίνῃ ἀπὸ ἐπαρχία τῆς Δανίας καὶ παρακολούθημα τῆς πολιτιστικῆς ζωῆς τῆς Κοπεγχάγης, κράτος αὐτόνομο ἑδραιώνοντας τὴν ἐθνική της συνείδηση. Οἱ δυσκολίες, μεγάλες: ἡ ἐπίσημη γλῶσσα τοῦ κράτους γιὰ αἰῶνες ἦταν ἡ Δανική· οἱ ἀστικοὶ πληθυσμοὶ τὴ μιλοῦσαν μὲ κάποιους ἰδιωματισμοὺς καὶ καθαρὰ νορβηγικὲς λέξεις· ἡ πολιτιστικὴ ζωὴ ἦταν δανοθρεμμένη· τὸ Θέατρο γραφόταν καὶ παιζόταν στὰ Δανικά. Ὅλα αὐτὰ θ’ ἀλλάξουν κυρίως κατὰ τὴ γενιὰ τοῦ Ἴψεν κι ὁ ἴδιος ὁ δημιουργὸς θὰ νοιώσῃ βαριὲς πάνω του τὶς ἀπαιτήσεις τοῦ λαοῦ, ὡσότου ἐλευθερωθῇ ἐντελῶς κι ἀνακαλύψῃ τὸν ὁλόδικό του, προσωπικὸ βηματισμό.

Ὁ Ἴψεν ξεκινάει στὰ 21 του, τὴ δραματουργική του παραγωγὴ μὲ τόν, σαιξπηρικῶν τόνων, Κατιλίνα. Γιὰ τὴ συγγραφή του ἄντλησε ὑλικὸ ἀπ’ τοὺς λόγους τοῦ Κικέρωνα Κατὰ Κατιλίνα, σὰν τοὺς διάβαζε γιὰ τίς (ἀνεπιτυχεῖς του) έξετάσεις στὴν Ἰατρικὴ Σχολὴ τῆς Χριστιανίας (τοῦ σημερινοῦ Ὄσλο). Παράλληλα, εἶχε ξεκινήσει τὴ σύνθεση λυρικῶν ποιημάτων· ὁ νεαρὸς τότε φαρμακοποιὸς θ’ ἀποδεικνυόταν ἕνας ἀπ’ τοὺς ἱκανότερους καὶ πλέον εὐφάνταστους στιχουργοὺς τῆς Νορβηγικῆς παράδοσης μ’ ἀποκορύφωμα τὸ λιτώτατο κ’ εὐκίνητο στίχο στὸν δραματικὸ Μπρὰντ 16 χρόνια ὕστερα ἀπ’ τὸν Κατιλίνα. Στὴ μιάμιση δεκαετία, ὁ Ἴψεν ἔμαθε τὴ θεατρικὴ τεχνικὴ στὴ σκηνὴ τοῦ Μπέργκεν, ἀναγκάστηκε λόγῳ ἀνέχειας νὰ μεταναστεύσῃ καί, ἐσωτερικεύοντας τὴν ἐμπειρία, κατανόησε πὼς ἄλλα εἶναι ποὺ ὁρίζουν τὸν Κόσμο κι ὄχι ἡ ἐθνικιστικὴ διάθεση τῶν συμπατριωτῶν του πούθελαν σώνει καὶ καλὰ σὲ κάθε παράσταση νὰ βλέπουν «ἀντρειωμένους βίκινγκ νὰ καῖν χωριὰ τοῦ Νότου καὶ νὰ προσεύχωνται στὸν Ὄντιν»...

O Ἴψεν ἔμαθε τὴ θεατρικὴ τεχνικὴ στὴ σκηνὴ τοῦ Μπέργκεν, ἀναγκάστηκε λόγῳ ἀνέχειας νὰ μεταναστεύσῃ καί, ἐσωτερικεύοντας τὴν ἐμπειρία, κατανόησε πὼς ἄλλα εἶναι ποὺ ὁρίζουν τὸν Κόσμο κι ὄχι ἡ ἐθνικιστικὴ διάθεση τῶν συμπατριωτῶν του πούθελαν σώνει καὶ καλὰ σὲ κάθε παράσταση νὰ βλέπουν «ἀντρειωμένους βίκινγκ νὰ καῖν χωριὰ τοῦ Νότου καὶ νὰ προσεύχωνται στὸν Ὄντιν»...

Ἀντιλήφθηκε ὁ δραματουργὸς πὼς ἡ ἐποχή του χρειαζόταν ἕνα θέατρο σύγχρονης θεματολογίας, ὅπου θὰ ξαναχύνονταν μέσα του τὰ κατεξοχὴν ἐρωτήματα ἰδωμένα μές ἀπ’ τὸν καιρό του καὶ πλάι στὰ μυθικὰ μεγέθη. Πρῶτος σταθμὸς σὲ τούτη τὴν πορεία ὑπῆρξε Ἡ Ἕνωση τῆς Νεότητας ποὺ καταπιάνεται μὲ τὴ φαυλότητα μιᾶς ἐπαρχιακῆς νορβηγικῆς πόλης- τῆς ἴδιας ποὺ ἐπανέρχεται στό: Ἕνας ἐχθρὸς τοῦ λαοῦ καὶ σΤὰ στηρίγματα τῆς κοινωνίας. Σ’ ἐκεῖνο τὸ ἔργο ἀναφωνεῖ ἡ Ντίνα Ντόρφ: Φρίκη νοιώθω μπρὸς σὲ τόση ἀρετὴ καὶ τελειότητα!.. Τέτοιο εἶναι τὸ αἴσθημα ποὺ ὁδηγεῖ τὸν Ἴψεν, ὅταν ἀναπτύσσῃ στ’ ὁμώνυμο δρᾶμα τὸν Πέερ Γκὺντ τοῦ: Νάσαι ἀρκετός... γιὰ τὸν ἑαυτό σου!.. κι ὄχι Νάσαι ὁ ἑαυτός σου!

Στὴ σκηνὴ τῆς τρίτης πράξης ὅπου ἡ Ὦζε, ἡ μάνα τοῦ ἐλαφρόμυαλου Πέερ, ξεψυχάει στὰ χέρια τοῦ γιοῦ της, ἔχει ἐπιτευχθῆ μιὰ ἁρμονικώτατη σὐνθεση τοῦ ὑψηλοῦ ποὺ ἐπιβάλλει ὁ στίχος, καὶ τῆς ρεαλιστικῆς ἀναπαράστασης τῆς συγκινητικῆς στιγμῆς. Τοῦτο τὸ κατόρθωμα, ἐξαιρετικὰ σπάνιο στὴν εὐρωπαϊκὴ δραματουργία κ’ ἐντοπιζόμενο σὲ ποιητὲς ὅπως ὁ Σοφοκλῆς, ὁ Σαίξπηρ, ὁ Σίλλερ, ὁ Γκαῖτε (ἀναφέροντας προγενέστερους), θὰ ἐπαναληφθῇ στὸν Μπρὰντ καὶ θὰ λειανθῇ -θὰ διυλιστῇ- στὰ πεζολογικῶς συνταγμένα κατοπινὰ ἔργα προβληματικῆς, ὡσότου φτάσῃ στὰ σχεδὸν συμβολικὰ δράματα τῶν τελευταίων χρόνων. Στὸ προτελευταῖο δημιούργημα, τὸν Ἰωάννη Γαβριὴλ Μπόρκμαν, ἡ καταληκτικὴ σκηνὴ μεταξὺ τῆς Ἔλα καὶ τῆς Γκούνχιλντ, τῶν δυὸ διεκδικητριῶν τῆς καρδιᾶς τοῦ μεγαλομανῆ τραπεζίτη, ἔχει μές στὴν ἁπλότητά της κάτι τ’ ὁλότελα τραγικό: Ἀπ’ τἀ λίγα λόγια ποὺ ἀνταλλάσουν, προβάλλει τὸ χάσμα μεταξὺ δύο συγκρουόμενων ὑπάρξεων ποὺ στέκουν ἀκέραιες ἐντὸς τοῦ  α ὐ τ ο ῦ  Κόσμου.

H μεταφραστικὴ ἐργασία ἐπιβάλλει ἄλλη προσέγγιση στὰ πρώιμα, ρομαντικὰ σχεδόν, ἔργα, διαφορετικὴ στὶς ποιητικὲς κορυφὲς τοῦ Πέερ Γκὺντ καὶ τοῦ Μπράντ, ξέχωρη στὰ περισσότερα ρεαλιστικὰ δράματα ὅπως Ἡ Ἀγριόπαπια, καὶ διακριτὴ στὰ τελευταῖα θεατρικά. Ὅλα, ὅμως, τά «μονοπάτια» ἔχουν ἀφετηρία καὶ καταλήγουν σὲ μιὰ σημειακὴ πύκνωση: τὴν ἰδιαίτερη ποιότητα τοῦ ἱστορικοῦ προσώπου καὶ τῆς αὐτόνομης δημιουργίας του.

Τὸ ἰψενικὸ σῶμα, ὄντας ἀποτέλεσμα μιᾶς ἐξελικτικῆς πορείας (ὅπως κάθε ἔργο ἄξιου δημιουργοῦ), θέτει αὐτομάτως γιὰ τὴν ἑρμηνεία καὶ τὴ μετάφρασή του, δύο καίρια ζητήματα: πρῶτον, τὴν ἀναγνώριση καὶ τὴν υπαγωγὴ στὴν τεχνοτροπία τοῦ ἐπι μέρους καί, δεύτερον, τὴ συνεχῆ ἀναγωγὴ τοῦ μερικοῦ στ’ ὁλικό, ὅπως αὐτὸ ἀποκαλύπτεται ἀπ’ τὴ μελέτη τοῦ καθέκαστου. Ἔτσι, λοιπόν, ἡ μεταφραστικὴ ἐργασία ἐπιβάλλει ἄλλη προσέγγιση στὰ πρώιμα, ρομαντικὰ σχεδόν, ἔργα, διαφορετικὴ στὶς ποιητικὲς κορυφὲς τοῦ Πέερ Γκὺντ καὶ τοῦ Μπράντ, ξέχωρη στὰ περισσότερα ρεαλιστικὰ δράματα ὅπως Ἡ Ἀγριόπαπια, καὶ διακριτὴ στὰ τελευταῖα θεατρικά. Ὅλα, ὅμως, τά «μονοπάτια» ἔχουν ἀφετηρία καὶ καταλήγουν σὲ μιὰ σημειακὴ πύκνωση: τὴν ἰδιαίτερη ποιότητα τοῦ ἱστορικοῦ προσώπου καὶ τῆς αὐτόνομης δημιουργίας του.      

Στὴ μεταφραστικὴ προσπάθεια τοῦ Ἀρχιμάστορα Σόλνες, τοῦ Μικροῦ Ἔγιολφ, τοῦ Ἰωάννη Γαβριὴλ Μπόρκμαν καὶ τοῦ: Ὅταν ξυπνήσουμε ἐμεῖς οἱ νεκροί, ἐλήφθη ἡ ἑξῆς πρωτοβουλία: Στὰ σημεῖα, ὅπου ἡ λυρικὴ ἔξαρση ὑπερέβαινε τὴ στενὴ ρεαλιστικὴ φόρμα, τὰ λόγια ἀποδόθηκαν  σ τ ι χ η ρ ά. Στὸν Πέερ Γκύντ, ἀντιθέτως, ἐνῷ κάθε στίχος μετρικὰ εἶναι ἐλεγμένος καὶ σ’  ἕ ν α   π ρ ὸ ς   ἕ ν α  ἀντιστοιχία μὲ τὸ νορβηγικὸ κείμενο, δέν ἀκολουθήθηκαν τὰ ποικίλα ὁμοιοκατάληκτα σχήματα τῆς Νορβηγικῆς, γιατί, ὥς τώρα, δέν ἔχω βρεῖ τρόπο ποὺ νὰ μήν καταστρέφῃ τὴ ρεαλιστικὴ λειτουργία τοῦ πρωτοτύπου, ὅταν μεταφέρωνται οἱ ρῖμες στὴν Ἑλληνική. Πίσω ἀπ’ τὶς συγκεκριμένες ἐπιλογές, λειτουργοῦσε συνέχεια ἡ αἴσθηση τοῦ μεταφραστῆ συνολικὰ γιὰ τὸν Ἴψεν.

Μέτρο τῆς ἀξίας μιᾶς μετάφρασης εἶναι ἡ πιστότητα, κ’ ἡ ἐκφραστικὴ δύναμη φανερώνει εὔληπτα τὴν πιστότητα. Τὰ δυὸ αὐτὰ αἰτούμενα δέν ἀποτελοῦν ἀντίρροπες δυνάμεις, ἀλλὰ τρόποι πού, ἀπὸ κοινοῦ, στηρίζουν τὸ Λόγο τοῦ πρωτοτύπου στὴν καινούργια γλῶσσα. Ἀρκεῖ, ὡς σημείωση, ἡ μεταφραστικὴ προσπάθεια τοῦ Χαίλντερλιν στὸν Πίνδαρο καὶ τὸ Σοφοκλῆ παρὰ τὶς ὅποιες, ἴσως, ἀδυναμίες. Ἄλλωστε, σὲ κάθε τέχνη ἰσχύει τὸ ἱπποκράτειο: Ὁ βίος βραχύς, ἡ μὲν τέχνη μακρή... Μιὰ ζωὴ δέ φτάνει, γιὰ νὰ τελειοποιηθῇ ἡ ἐξάρτυση τοῦ ὅποιου μεταφραστῆ. Κάθε πόνημα ἀποτελεῖ στοιχεῖο αὐτοκριτικῆς καὶ περαιτέρω ἐμβάθυνσης στὰ ἐργαλεία τῆς μαστορικῆς...

Μέτρο τῆς ἀξίας μιᾶς μετάφρασης εἶναι ἡ πιστότητα, κ’ ἡ ἐκφραστικὴ δύναμη φανερώνει εὔληπτα τὴν πιστότητα. Τὰ δυὸ αὐτὰ αἰτούμενα δέν ἀποτελοῦν ἀντίρροπες δυνάμεις, ἀλλὰ τρόποι πού, ἀπὸ κοινοῦ, στηρίζουν τὸ Λόγο τοῦ πρωτοτύπου στὴν καινούργια γλῶσσα.

Τὰ παραπάνω, βεβαίως, δὲ γίνονται μόνο μὲ τὴ μελέτη κι ἀναπαραγωγὴ τῆς γερμανικῆς μετάφρασης τοῦ ἰψενικοῦ ἔργου ἀπ’ τὶς ἐκδόσεις Fischer (θεωρημένης ἀπ’ τὸν ἴδιο τὸν Ἴψεν), ποὺ ὑπῆρξε τὸ πρῶτο ἐργαλεῖο γιὰ τὴν ἀντιμετώπιση τῶν ἀρχικῶν τεσσάρων ἐκδόσεων. Σύντομα, αὐτὴ ἡ σειρὰ βιβλίων ἔγινε, στὴ μεταφραστικὴ πρακτική, δευτερεύον ὄργανο. Ἀναζητήθηκε ἡ ἔκδοση στὴν Ἀγγλικὴ ἀπ’ τοὺς Ἄρτσερ· ἔγινε σύγκριση μὲ τὶς νεώτερες τοῦ Μέγιερ καὶ τῆς Ὀξφόρδης (μὲ τὶς σημαντικὲς εἰσαγωγές τους καὶ τὰ πλούσια παραρτήματα). Γιὰ τὸν Πέερ Γκὺντ χρησιμοποιήθηκαν συνολικὰ 8 μεταφράσεις στὰ Γερμανικά, τ’ Ἀγγλικὰ καί, ἐν μέρει, τὰ Γαλλικά. Τελικό, ὅμως, κριτήριο ὑπῆρξε ἡ ἀντιβολὴ μὲ τὸ πρωτότυπο νορβηγικό. Πλάι σ’ αὐτά, γιὰ τὴ σύνταξη τῶν σχολίων -ἀπαραίτητα γιὰ τὴν κατανόηση καὶ τὴ δραματουργικὴ ὑποβοήθηση τῆς θεατρικῆς πράξης- χρησιμοποιήθηκαν λεξικὰ συνωνύμων, δίγλωσσα, ἐτυμολογικά (ἀκόμα καὶ τῆς Ἀρχαίας Σκανδιναβικῆς, ὥστε νὰ ὑπογραμμιστῇ τὸ μυθικὸ υπόστρωμα ποὺ λειτουργεῖ ἀδιάλειπτα στὸν ἰψενικὸ λόγο)· προστίθεται ἡ διεθνὴς βιβλιογραφία ὅσο κατέστη δυνατὴ ἡ πρόσβαση σ’ ἐκείνη κ’ ἡ ἐξακρίβωσή της.

Ὡς ἠθοποιὸς καὶ σκηνοθέτης, μές ἀπ’ αὐτὴ τὴ διαδικασία διεπίστωσα γι’ ἄλλη μιὰ φορὰ πὼς τὸ Θέατρο εἶναι μιὰ πολύ μεγάλη προσπάθεια -ἴσως κορωνίδα- τοῦ εὐρύτερου πολιτισμοῦ. Κανένα σχῆμα ἑρμηνευτικὸ τῆς συνήθειας ἢ τῆς μόδας, δέν ἐπαρκεῖ. Κατὰ τὴ θεατρικὴ ἐνασχόληση (μ’ ὑποσύνολο τὴ μεταφραστικὴ ἐργασία στὸν Ἴψεν), ὀφείλω νὰ διελάσω τὶς ἐποχὲς καὶ τὶς διαφορετικὲς τοποθετήσεις, ὥστε νὰ φτάσω στὸ πρωτογενὲς τῆς δημιουργίας.

altInfo
Ο Θεοδόσης Αγγ. Παπαδημητρόπουλος γεννήθηκε το 1982 στην Αθήνα. Εργάζεται ως ηθοποιός, μεταφραστής και προγραμματιστής. Απ' το 2013 ξεκίνησε τη μετάφραση του ιψενικού σώματος και συνεργάζεται με το λογοτεχνικό περιοδικό Διορθώσεις. Διατηρεί το ιστολόγιο Διέλευση μ' αναρτήσεις μεταφράσεων (απ' τ' Αρχαία Ελληνικά, τα Γερμανικά, τ' Αγγλικά και τα Νορβηγικά) και δικών του κειμένων (ποιήματα, δοκίμια, σύντομους στοχασμούς).

alt

Ακολουθήστε την bookpress.gr στο Google News και διαβάστε πρώτοι τα θέματα που σας ενδιαφέρουν.


ΣΧΕΤΙΚΑ ΑΡΘΡΑ

Δεν μεταφράζουμε λέξεις!

Δεν μεταφράζουμε λέξεις!

Του Κώστα Κουτσουρέλη

Έλεγα σε προηγούμενο άρθρο μου ότι συμβαίνει κάμποσες φορές αναγνώστες μιας μετάφρασης να έχουν ενστάσεις για την απόδοση της μιας ή της άλλης λέξης. Όσοι διαμαρτύρονται μάλιστα συνήθως έχουν και μια τριβ...

Τι κάνει ο μεταφραστής

Τι κάνει ο μεταφραστής

Tου Κώστα Κουτσουρέλη

Συμβαίνει συχνά. Ο μεταφραστής που μένει πιστός στη μορφή του πρωτότυπου ποιήματος, που κρατάει λ.χ. το μέτρο ή την ομοιοκαταληξία του, να δέχεται κριτική (καλόπιστη συνήθως) ότι προδίδει το «νόημά» του. ...

Για τη μετάφραση

Για τη μετάφραση

Του Γιώργου Βέη

Ο Ezra Pound, ως γνωστόν, αρεσκόταν να μεταφράζει Κομφούκιο από το σινικό πρωτότυπο χωρίς να ομιλεί ή να γράφει τη γλώσσα των μανδαρίνων. Πρόκειται για δήθεν μετάφραση, παρανόηση, παράφραση ή επινόηση κειμένου;
...

ΠΡΟΣΦΑΤΑ ΑΡΘΡΑ

Λογοτεχνικό Βραβείο Δουβλίνου 2024: Νικητής ο Μίρτσεα Καρταρέσκου

Λογοτεχνικό Βραβείο Δουβλίνου 2024: Νικητής ο Μίρτσεα Καρταρέσκου

Ο Ρουμάνος συγγραφέας Μίρτσεα Καρταρέσκου [Μircea Cartarescu] έλαβε το βραβείο για το μυθιστόρημά του «Solenoid» που είναι εν μέρει αυτοβιογραφικό και μάς μεταφέρει στην κομμουνιστική Ρουμανία των τελών του ‘70. Στα ελληνικά τον έχουμε γνωρίσει με το μυθιστόρημα «Νοσταλγία» (μτφρ. Βίκτορ Ιβάνοβιτς, εκδ. Καστανιώτη)....

ΔΕΒΘ 2024: Γυναίκες, φύλο και φεμινισμοί – Τι είδαμε, τι καταλάβαμε

ΔΕΒΘ 2024: Γυναίκες, φύλο και φεμινισμοί – Τι είδαμε, τι καταλάβαμε

Ένα από τα αφιερώματα της φετινής ΔΕΒΘ ήταν αυτό στις «Γυναίκες», μια ευρεία θεματική που ξεδιπλώθηκε μέσα από συζητήσεις για συγγραφείς, εκδότριες και μεταφράστριες, για τη γυναίκα σαν λογοτεχνικό ήρωα, αλλά και τη γυναικεία γραφή. Οι εκδηλώσεις ήταν διάχυτες στο πρόγραμμα, αρκετές συνέπιπταν η μία με την άλλη, αλλ...

Όταν ο Στέφαν Τσβάιχ αποστρεφόταν τον χορό, το ραδιόφωνο, τον κινηματογράφο

Όταν ο Στέφαν Τσβάιχ αποστρεφόταν τον χορό, το ραδιόφωνο, τον κινηματογράφο

Σκέψεις με αφορμή το κείμενο του Στέφαν Τσβάιχ [Stefan Zweig] «Η ομογενοποίηση του κόσμου» (μτφρ. Μαρία Αγγελίδου, Άγγελος Αγγελίδης), το οποίο κυκλοφορεί στη σειρά «Βιβλίδια» των εκδόσεων Άγρα.

Γράφει ο Κ.Β. Κατσουλάρης

Θα σου μιλήσω για ένα...

ΠΡΟΔΗΜΟΣΙΕΥΣΕΙΣ

«Γραφή κοφτερή σαν μαχαίρι» της Ανί Ερνό (προδημοσίευση)

«Γραφή κοφτερή σαν μαχαίρι» της Ανί Ερνό (προδημοσίευση)

Προδημοσίευση αποσπάσματος από το βιβλίο της βραβευμένης με Νόμπελ λογοτεχνίας Ανί Ερνό [Annie Ernaux] «Γραφή κοφτερή σαν μαχαίρι (μτφρ. Ρίτα Κολαΐτη), μια συνομιλία, μέσω μέιλ, της Ερνό με τον Φρεντερίκ Ιβ Ζανέ [Frederic-Yves Jeannet]. Το βιβλίο θα κυκλοφορήσει στις 28 Μαΐου από τις εκδόσεις Μεταίχμιο.

Επιμ...

«Μελέτη περίπτωσης» του Γκρέαμ Μακρέι Μπερνέτ (προδημοσίευση)

«Μελέτη περίπτωσης» του Γκρέαμ Μακρέι Μπερνέτ (προδημοσίευση)

Προδημοσίευση αποσπάσματος από το μυθιστόρημα του Γκρέαμ Μακρέι Μπερνέτ [Graeme Macrae Burnet] «Μελέτη περίπτωσης» (μτφρ. Χίλντα Παπαδημητρίου), το οποίο κυκλοφορεί στις 28 Μαΐου από τις εκδόσεις Μεταίχμιο.

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

Στην αρχή, καθώς ...

«Ο ελληνικός Εμφύλιος πόλεμος 1946-1949 μέσα από τον τουρκικό Τύπο της εποχής» του Μουράτ Εσέρ (προδημοσίευση)

«Ο ελληνικός Εμφύλιος πόλεμος 1946-1949 μέσα από τον τουρκικό Τύπο της εποχής» του Μουράτ Εσέρ (προδημοσίευση)

Προδημοσίευση αποσπάσματος από τη μελέτη του Μουράτ Εσέρ [Murat Eser] «Ο ελληνικός Εμφύλιος πόλεμος 1946-1949 μέσα από τον τουρκικό Τύπο της εποχής», η οποία κυκλοφορεί αυτές τις μέρες από τις εκδόσεις Νίκας.

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

Εφημερίδα...

ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ

Γκόγκολ, Γκόρκι, Τολστόι, Χάμσουν: Τέσσερα κλασικά λογοτεχνικά έργα από τις εκδόσεις Νίκας

Γκόγκολ, Γκόρκι, Τολστόι, Χάμσουν: Τέσσερα κλασικά λογοτεχνικά έργα από τις εκδόσεις Νίκας

Για τα βιβλία των Κνουτ Χάμσουν [Knout Hamsun] «Η πείνα» (μτφρ. Βασίλη Δασκαλάκη), Νικολάι Γκόγκολ [Νikolai Gogol] «Το παλτό» (μτφρ. Κώστας Μιλτιάδης), Μαξίμ Γκόρκι [Maxim Gorky] «Τα ρημάδια της ζωής» (μτφρ. Κοραλία Μακρή) και Λέον Τολστόι [Leon Tolstoy] «Η σονάτα του Κρόιτσερ» (μτφρ. Κοραλία Μακρή). 

...
Τι διαβάζουμε τώρα; 12 βιβλία λογοτεχνίας που βγήκαν πρόσφατα και ξεχωρίζουν

Τι διαβάζουμε τώρα; 12 βιβλία λογοτεχνίας που βγήκαν πρόσφατα και ξεχωρίζουν

Εαρινά αναγνώσματα από όλο τον κόσμο. Νομπελίστες, αναγνωρισμένοι συγγραφείς, αλλά και νέα ταλέντα ξεχωρίζουν και τραβούν την προσοχή. Στην κεντρική εικόνα, οι Αμπντουλραζάκ Γκούρνα, Κάρα Χόφμαν, Ντέιβιντ Μίτσελ.

Γράφει ο Διονύσης Μαρίνος 

Από την...

Από τον κβαντικό υπολογιστή στην παραγωγική Τεχνητή Νοημοσύνη: 3 βιβλία για ένα μέλλον που είναι ήδη εδώ

Από τον κβαντικό υπολογιστή στην παραγωγική Τεχνητή Νοημοσύνη: 3 βιβλία για ένα μέλλον που είναι ήδη εδώ

Η επιστήμη προχωράει με ραγδαίoυς ρυθμούς. Η 4η βιομηχανική επανάσταση θα στηριχθεί στην κβαντική υπεροχή και την Τεχνητή Νοημοσύνη. Για να ξέρουμε πώς θα είναι το μέλλον μας επιλέγουμε τρία βιβλία που εξηγούν λεπτομέρως όλα όσα θα συμβούν. Kεντρική εικόνα: @ Wikipedia.

Γράφει ο Διονύσης Μαρίνος ...

ΠΡΟΘΗΚΕΣ

ΠΡΟΘΗΚΕΣ

Newsletter

Θέλω να λαμβάνω το newsletter σας
ΕΓΓΡΑΦΗ

ΣΥΓΓΡΑΦΕΙΣ

ΤΑ ΠΙΟ ΔΗΜΟΦΙΛΗ ΤΗΣ ΧΡΟΝΙΑΣ

15 Δεκεμβρίου 2023 ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ

Τα 100 καλύτερα λογοτεχνικά βιβλία του 2023

Mυθιστορήματα, νουβέλες, διηγήματα, ποιήματα: Επιλογή 100 βιβλίων, ελληνικών και μεταφρασμένων, από τη βιβλιοπαραγωγή του 2023. Επιλογή: Συντακτική ομάδα της Book

ΦΑΚΕΛΟΙ