alt

Μεταφραστές και επιμελητές αποκαλύπτουν τις διαδρομές μέσα από τις οποίες προσέγγισαν τη γλώσσα, το ύφος ή και την οικονομία ενός βιβλίου με το οποίο δούλεψαν πρόσφατα και μοιράζονται μαζί μας τα μυστικά του εργαστηρίου τους. Φιλοξενούμενος, ο μεταφραστής Θεοδόσης Αγγ. Παπαδημητρόπουλος για τις μεταφράσεις του στα θεατρικά του Henrik Ibsen, οι οποίες κυκλοφορούν από τις εκδόσεις Gutenberg.

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

Min bog  e r  poesi;
Τὸ βιβλίο μου  ε ἶ ν α ι  ποίηση!
og er den det ikke,
Κι ἂν δέν «εἶναι»,
så  s k a l  den blive det.
θά  «γ ί ν ῃ»  ποίηση.
Begrebet poesi skal
Τῆς Ποίησης ἡ ἔννοια θ’ ἀλλάξῃ
[]komme og bøje
ὥστε νὰ συμμορφωθῇ
sig efter bogen.
μὲ τοῦτο τὸ βιβλίο!
Στιχηρὴ ἀναπαραγωγὴ ἐπιστολικοῦ ἀποσπάσματος τοῦ Ἴψεν, ὅπου ἀναφέρεται στὴν ἀρνητικὴ κριτικὴ ποῦ δέχτηκε γιὰ τὸν Πέερ Γκύντ.

Τὸ 1814, ἡ Νορβηγία χειραφετοῦνταν ἀπ’ τήν, γιὰ τέσσερεις αἰῶνες, δανικὴ κηδεμονία καὶ πέρναγε σὲ μιὰν ὑποχρεωτικὴ ἕνωση βασιλείων ὑπὸ τὸν Σουηδὸ μονάρχη· θάπρεπε σιγά-σιγὰ νὰ γίνῃ ἀπὸ ἐπαρχία τῆς Δανίας καὶ παρακολούθημα τῆς πολιτιστικῆς ζωῆς τῆς Κοπεγχάγης, κράτος αὐτόνομο ἑδραιώνοντας τὴν ἐθνική της συνείδηση. Οἱ δυσκολίες, μεγάλες: ἡ ἐπίσημη γλῶσσα τοῦ κράτους γιὰ αἰῶνες ἦταν ἡ Δανική· οἱ ἀστικοὶ πληθυσμοὶ τὴ μιλοῦσαν μὲ κάποιους ἰδιωματισμοὺς καὶ καθαρὰ νορβηγικὲς λέξεις· ἡ πολιτιστικὴ ζωὴ ἦταν δανοθρεμμένη· τὸ Θέατρο γραφόταν καὶ παιζόταν στὰ Δανικά. Ὅλα αὐτὰ θ’ ἀλλάξουν κυρίως κατὰ τὴ γενιὰ τοῦ Ἴψεν κι ὁ ἴδιος ὁ δημιουργὸς θὰ νοιώσῃ βαριὲς πάνω του τὶς ἀπαιτήσεις τοῦ λαοῦ, ὡσότου ἐλευθερωθῇ ἐντελῶς κι ἀνακαλύψῃ τὸν ὁλόδικό του, προσωπικὸ βηματισμό.

Ὁ Ἴψεν ξεκινάει στὰ 21 του, τὴ δραματουργική του παραγωγὴ μὲ τόν, σαιξπηρικῶν τόνων, Κατιλίνα. Γιὰ τὴ συγγραφή του ἄντλησε ὑλικὸ ἀπ’ τοὺς λόγους τοῦ Κικέρωνα Κατὰ Κατιλίνα, σὰν τοὺς διάβαζε γιὰ τίς (ἀνεπιτυχεῖς του) έξετάσεις στὴν Ἰατρικὴ Σχολὴ τῆς Χριστιανίας (τοῦ σημερινοῦ Ὄσλο). Παράλληλα, εἶχε ξεκινήσει τὴ σύνθεση λυρικῶν ποιημάτων· ὁ νεαρὸς τότε φαρμακοποιὸς θ’ ἀποδεικνυόταν ἕνας ἀπ’ τοὺς ἱκανότερους καὶ πλέον εὐφάνταστους στιχουργοὺς τῆς Νορβηγικῆς παράδοσης μ’ ἀποκορύφωμα τὸ λιτώτατο κ’ εὐκίνητο στίχο στὸν δραματικὸ Μπρὰντ 16 χρόνια ὕστερα ἀπ’ τὸν Κατιλίνα. Στὴ μιάμιση δεκαετία, ὁ Ἴψεν ἔμαθε τὴ θεατρικὴ τεχνικὴ στὴ σκηνὴ τοῦ Μπέργκεν, ἀναγκάστηκε λόγῳ ἀνέχειας νὰ μεταναστεύσῃ καί, ἐσωτερικεύοντας τὴν ἐμπειρία, κατανόησε πὼς ἄλλα εἶναι ποὺ ὁρίζουν τὸν Κόσμο κι ὄχι ἡ ἐθνικιστικὴ διάθεση τῶν συμπατριωτῶν του πούθελαν σώνει καὶ καλὰ σὲ κάθε παράσταση νὰ βλέπουν «ἀντρειωμένους βίκινγκ νὰ καῖν χωριὰ τοῦ Νότου καὶ νὰ προσεύχωνται στὸν Ὄντιν»...

O Ἴψεν ἔμαθε τὴ θεατρικὴ τεχνικὴ στὴ σκηνὴ τοῦ Μπέργκεν, ἀναγκάστηκε λόγῳ ἀνέχειας νὰ μεταναστεύσῃ καί, ἐσωτερικεύοντας τὴν ἐμπειρία, κατανόησε πὼς ἄλλα εἶναι ποὺ ὁρίζουν τὸν Κόσμο κι ὄχι ἡ ἐθνικιστικὴ διάθεση τῶν συμπατριωτῶν του πούθελαν σώνει καὶ καλὰ σὲ κάθε παράσταση νὰ βλέπουν «ἀντρειωμένους βίκινγκ νὰ καῖν χωριὰ τοῦ Νότου καὶ νὰ προσεύχωνται στὸν Ὄντιν»...

Ἀντιλήφθηκε ὁ δραματουργὸς πὼς ἡ ἐποχή του χρειαζόταν ἕνα θέατρο σύγχρονης θεματολογίας, ὅπου θὰ ξαναχύνονταν μέσα του τὰ κατεξοχὴν ἐρωτήματα ἰδωμένα μές ἀπ’ τὸν καιρό του καὶ πλάι στὰ μυθικὰ μεγέθη. Πρῶτος σταθμὸς σὲ τούτη τὴν πορεία ὑπῆρξε Ἡ Ἕνωση τῆς Νεότητας ποὺ καταπιάνεται μὲ τὴ φαυλότητα μιᾶς ἐπαρχιακῆς νορβηγικῆς πόλης- τῆς ἴδιας ποὺ ἐπανέρχεται στό: Ἕνας ἐχθρὸς τοῦ λαοῦ καὶ σΤὰ στηρίγματα τῆς κοινωνίας. Σ’ ἐκεῖνο τὸ ἔργο ἀναφωνεῖ ἡ Ντίνα Ντόρφ: Φρίκη νοιώθω μπρὸς σὲ τόση ἀρετὴ καὶ τελειότητα!.. Τέτοιο εἶναι τὸ αἴσθημα ποὺ ὁδηγεῖ τὸν Ἴψεν, ὅταν ἀναπτύσσῃ στ’ ὁμώνυμο δρᾶμα τὸν Πέερ Γκὺντ τοῦ: Νάσαι ἀρκετός... γιὰ τὸν ἑαυτό σου!.. κι ὄχι Νάσαι ὁ ἑαυτός σου!

Στὴ σκηνὴ τῆς τρίτης πράξης ὅπου ἡ Ὦζε, ἡ μάνα τοῦ ἐλαφρόμυαλου Πέερ, ξεψυχάει στὰ χέρια τοῦ γιοῦ της, ἔχει ἐπιτευχθῆ μιὰ ἁρμονικώτατη σὐνθεση τοῦ ὑψηλοῦ ποὺ ἐπιβάλλει ὁ στίχος, καὶ τῆς ρεαλιστικῆς ἀναπαράστασης τῆς συγκινητικῆς στιγμῆς. Τοῦτο τὸ κατόρθωμα, ἐξαιρετικὰ σπάνιο στὴν εὐρωπαϊκὴ δραματουργία κ’ ἐντοπιζόμενο σὲ ποιητὲς ὅπως ὁ Σοφοκλῆς, ὁ Σαίξπηρ, ὁ Σίλλερ, ὁ Γκαῖτε (ἀναφέροντας προγενέστερους), θὰ ἐπαναληφθῇ στὸν Μπρὰντ καὶ θὰ λειανθῇ -θὰ διυλιστῇ- στὰ πεζολογικῶς συνταγμένα κατοπινὰ ἔργα προβληματικῆς, ὡσότου φτάσῃ στὰ σχεδὸν συμβολικὰ δράματα τῶν τελευταίων χρόνων. Στὸ προτελευταῖο δημιούργημα, τὸν Ἰωάννη Γαβριὴλ Μπόρκμαν, ἡ καταληκτικὴ σκηνὴ μεταξὺ τῆς Ἔλα καὶ τῆς Γκούνχιλντ, τῶν δυὸ διεκδικητριῶν τῆς καρδιᾶς τοῦ μεγαλομανῆ τραπεζίτη, ἔχει μές στὴν ἁπλότητά της κάτι τ’ ὁλότελα τραγικό: Ἀπ’ τἀ λίγα λόγια ποὺ ἀνταλλάσουν, προβάλλει τὸ χάσμα μεταξὺ δύο συγκρουόμενων ὑπάρξεων ποὺ στέκουν ἀκέραιες ἐντὸς τοῦ  α ὐ τ ο ῦ  Κόσμου.

H μεταφραστικὴ ἐργασία ἐπιβάλλει ἄλλη προσέγγιση στὰ πρώιμα, ρομαντικὰ σχεδόν, ἔργα, διαφορετικὴ στὶς ποιητικὲς κορυφὲς τοῦ Πέερ Γκὺντ καὶ τοῦ Μπράντ, ξέχωρη στὰ περισσότερα ρεαλιστικὰ δράματα ὅπως Ἡ Ἀγριόπαπια, καὶ διακριτὴ στὰ τελευταῖα θεατρικά. Ὅλα, ὅμως, τά «μονοπάτια» ἔχουν ἀφετηρία καὶ καταλήγουν σὲ μιὰ σημειακὴ πύκνωση: τὴν ἰδιαίτερη ποιότητα τοῦ ἱστορικοῦ προσώπου καὶ τῆς αὐτόνομης δημιουργίας του.

Τὸ ἰψενικὸ σῶμα, ὄντας ἀποτέλεσμα μιᾶς ἐξελικτικῆς πορείας (ὅπως κάθε ἔργο ἄξιου δημιουργοῦ), θέτει αὐτομάτως γιὰ τὴν ἑρμηνεία καὶ τὴ μετάφρασή του, δύο καίρια ζητήματα: πρῶτον, τὴν ἀναγνώριση καὶ τὴν υπαγωγὴ στὴν τεχνοτροπία τοῦ ἐπι μέρους καί, δεύτερον, τὴ συνεχῆ ἀναγωγὴ τοῦ μερικοῦ στ’ ὁλικό, ὅπως αὐτὸ ἀποκαλύπτεται ἀπ’ τὴ μελέτη τοῦ καθέκαστου. Ἔτσι, λοιπόν, ἡ μεταφραστικὴ ἐργασία ἐπιβάλλει ἄλλη προσέγγιση στὰ πρώιμα, ρομαντικὰ σχεδόν, ἔργα, διαφορετικὴ στὶς ποιητικὲς κορυφὲς τοῦ Πέερ Γκὺντ καὶ τοῦ Μπράντ, ξέχωρη στὰ περισσότερα ρεαλιστικὰ δράματα ὅπως Ἡ Ἀγριόπαπια, καὶ διακριτὴ στὰ τελευταῖα θεατρικά. Ὅλα, ὅμως, τά «μονοπάτια» ἔχουν ἀφετηρία καὶ καταλήγουν σὲ μιὰ σημειακὴ πύκνωση: τὴν ἰδιαίτερη ποιότητα τοῦ ἱστορικοῦ προσώπου καὶ τῆς αὐτόνομης δημιουργίας του.      

Στὴ μεταφραστικὴ προσπάθεια τοῦ Ἀρχιμάστορα Σόλνες, τοῦ Μικροῦ Ἔγιολφ, τοῦ Ἰωάννη Γαβριὴλ Μπόρκμαν καὶ τοῦ: Ὅταν ξυπνήσουμε ἐμεῖς οἱ νεκροί, ἐλήφθη ἡ ἑξῆς πρωτοβουλία: Στὰ σημεῖα, ὅπου ἡ λυρικὴ ἔξαρση ὑπερέβαινε τὴ στενὴ ρεαλιστικὴ φόρμα, τὰ λόγια ἀποδόθηκαν  σ τ ι χ η ρ ά. Στὸν Πέερ Γκύντ, ἀντιθέτως, ἐνῷ κάθε στίχος μετρικὰ εἶναι ἐλεγμένος καὶ σ’  ἕ ν α   π ρ ὸ ς   ἕ ν α  ἀντιστοιχία μὲ τὸ νορβηγικὸ κείμενο, δέν ἀκολουθήθηκαν τὰ ποικίλα ὁμοιοκατάληκτα σχήματα τῆς Νορβηγικῆς, γιατί, ὥς τώρα, δέν ἔχω βρεῖ τρόπο ποὺ νὰ μήν καταστρέφῃ τὴ ρεαλιστικὴ λειτουργία τοῦ πρωτοτύπου, ὅταν μεταφέρωνται οἱ ρῖμες στὴν Ἑλληνική. Πίσω ἀπ’ τὶς συγκεκριμένες ἐπιλογές, λειτουργοῦσε συνέχεια ἡ αἴσθηση τοῦ μεταφραστῆ συνολικὰ γιὰ τὸν Ἴψεν.

Μέτρο τῆς ἀξίας μιᾶς μετάφρασης εἶναι ἡ πιστότητα, κ’ ἡ ἐκφραστικὴ δύναμη φανερώνει εὔληπτα τὴν πιστότητα. Τὰ δυὸ αὐτὰ αἰτούμενα δέν ἀποτελοῦν ἀντίρροπες δυνάμεις, ἀλλὰ τρόποι πού, ἀπὸ κοινοῦ, στηρίζουν τὸ Λόγο τοῦ πρωτοτύπου στὴν καινούργια γλῶσσα. Ἀρκεῖ, ὡς σημείωση, ἡ μεταφραστικὴ προσπάθεια τοῦ Χαίλντερλιν στὸν Πίνδαρο καὶ τὸ Σοφοκλῆ παρὰ τὶς ὅποιες, ἴσως, ἀδυναμίες. Ἄλλωστε, σὲ κάθε τέχνη ἰσχύει τὸ ἱπποκράτειο: Ὁ βίος βραχύς, ἡ μὲν τέχνη μακρή... Μιὰ ζωὴ δέ φτάνει, γιὰ νὰ τελειοποιηθῇ ἡ ἐξάρτυση τοῦ ὅποιου μεταφραστῆ. Κάθε πόνημα ἀποτελεῖ στοιχεῖο αὐτοκριτικῆς καὶ περαιτέρω ἐμβάθυνσης στὰ ἐργαλεία τῆς μαστορικῆς...

Μέτρο τῆς ἀξίας μιᾶς μετάφρασης εἶναι ἡ πιστότητα, κ’ ἡ ἐκφραστικὴ δύναμη φανερώνει εὔληπτα τὴν πιστότητα. Τὰ δυὸ αὐτὰ αἰτούμενα δέν ἀποτελοῦν ἀντίρροπες δυνάμεις, ἀλλὰ τρόποι πού, ἀπὸ κοινοῦ, στηρίζουν τὸ Λόγο τοῦ πρωτοτύπου στὴν καινούργια γλῶσσα.

Τὰ παραπάνω, βεβαίως, δὲ γίνονται μόνο μὲ τὴ μελέτη κι ἀναπαραγωγὴ τῆς γερμανικῆς μετάφρασης τοῦ ἰψενικοῦ ἔργου ἀπ’ τὶς ἐκδόσεις Fischer (θεωρημένης ἀπ’ τὸν ἴδιο τὸν Ἴψεν), ποὺ ὑπῆρξε τὸ πρῶτο ἐργαλεῖο γιὰ τὴν ἀντιμετώπιση τῶν ἀρχικῶν τεσσάρων ἐκδόσεων. Σύντομα, αὐτὴ ἡ σειρὰ βιβλίων ἔγινε, στὴ μεταφραστικὴ πρακτική, δευτερεύον ὄργανο. Ἀναζητήθηκε ἡ ἔκδοση στὴν Ἀγγλικὴ ἀπ’ τοὺς Ἄρτσερ· ἔγινε σύγκριση μὲ τὶς νεώτερες τοῦ Μέγιερ καὶ τῆς Ὀξφόρδης (μὲ τὶς σημαντικὲς εἰσαγωγές τους καὶ τὰ πλούσια παραρτήματα). Γιὰ τὸν Πέερ Γκὺντ χρησιμοποιήθηκαν συνολικὰ 8 μεταφράσεις στὰ Γερμανικά, τ’ Ἀγγλικὰ καί, ἐν μέρει, τὰ Γαλλικά. Τελικό, ὅμως, κριτήριο ὑπῆρξε ἡ ἀντιβολὴ μὲ τὸ πρωτότυπο νορβηγικό. Πλάι σ’ αὐτά, γιὰ τὴ σύνταξη τῶν σχολίων -ἀπαραίτητα γιὰ τὴν κατανόηση καὶ τὴ δραματουργικὴ ὑποβοήθηση τῆς θεατρικῆς πράξης- χρησιμοποιήθηκαν λεξικὰ συνωνύμων, δίγλωσσα, ἐτυμολογικά (ἀκόμα καὶ τῆς Ἀρχαίας Σκανδιναβικῆς, ὥστε νὰ ὑπογραμμιστῇ τὸ μυθικὸ υπόστρωμα ποὺ λειτουργεῖ ἀδιάλειπτα στὸν ἰψενικὸ λόγο)· προστίθεται ἡ διεθνὴς βιβλιογραφία ὅσο κατέστη δυνατὴ ἡ πρόσβαση σ’ ἐκείνη κ’ ἡ ἐξακρίβωσή της.

Ὡς ἠθοποιὸς καὶ σκηνοθέτης, μές ἀπ’ αὐτὴ τὴ διαδικασία διεπίστωσα γι’ ἄλλη μιὰ φορὰ πὼς τὸ Θέατρο εἶναι μιὰ πολύ μεγάλη προσπάθεια -ἴσως κορωνίδα- τοῦ εὐρύτερου πολιτισμοῦ. Κανένα σχῆμα ἑρμηνευτικὸ τῆς συνήθειας ἢ τῆς μόδας, δέν ἐπαρκεῖ. Κατὰ τὴ θεατρικὴ ἐνασχόληση (μ’ ὑποσύνολο τὴ μεταφραστικὴ ἐργασία στὸν Ἴψεν), ὀφείλω νὰ διελάσω τὶς ἐποχὲς καὶ τὶς διαφορετικὲς τοποθετήσεις, ὥστε νὰ φτάσω στὸ πρωτογενὲς τῆς δημιουργίας.

altInfo
Ο Θεοδόσης Αγγ. Παπαδημητρόπουλος γεννήθηκε το 1982 στην Αθήνα. Εργάζεται ως ηθοποιός, μεταφραστής και προγραμματιστής. Απ' το 2013 ξεκίνησε τη μετάφραση του ιψενικού σώματος και συνεργάζεται με το λογοτεχνικό περιοδικό Διορθώσεις. Διατηρεί το ιστολόγιο Διέλευση μ' αναρτήσεις μεταφράσεων (απ' τ' Αρχαία Ελληνικά, τα Γερμανικά, τ' Αγγλικά και τα Νορβηγικά) και δικών του κειμένων (ποιήματα, δοκίμια, σύντομους στοχασμούς).

alt

Ακολουθήστε την boopress.gr στο Google News και διαβάστε πρώτοι τα θέματα που σας ενδιαφέρουν.


ΣΧΕΤΙΚΑ ΑΡΘΡΑ

Δεν μεταφράζουμε λέξεις!

Δεν μεταφράζουμε λέξεις!

Του Κώστα Κουτσουρέλη

Έλεγα σε προηγούμενο άρθρο μου ότι συμβαίνει κάμποσες φορές αναγνώστες μιας μετάφρασης να έχουν ενστάσεις για την απόδοση της μιας ή της άλλης λέξης. Όσοι διαμαρτύρονται μάλιστα συνήθως έχουν και μια τριβ...

Τι κάνει ο μεταφραστής

Τι κάνει ο μεταφραστής

Tου Κώστα Κουτσουρέλη

Συμβαίνει συχνά. Ο μεταφραστής που μένει πιστός στη μορφή του πρωτότυπου ποιήματος, που κρατάει λ.χ. το μέτρο ή την ομοιοκαταληξία του, να δέχεται κριτική (καλόπιστη συνήθως) ότι προδίδει το «νόημά» του. ...

Για τη μετάφραση

Για τη μετάφραση

Του Γιώργου Βέη

Ο Ezra Pound, ως γνωστόν, αρεσκόταν να μεταφράζει Κομφούκιο από το σινικό πρωτότυπο χωρίς να ομιλεί ή να γράφει τη γλώσσα των μανδαρίνων. Πρόκειται για δήθεν μετάφραση, παρανόηση, παράφραση ή επινόηση κειμένου;
...

ΠΡΟΣΦΑΤΑ ΑΡΘΡΑ

«Θα χρειαστείτε ένα λεξικό και καλή επαφή με την πραγματικότητα»: οι δέκα συγγραφικές συμβουλές της Μάργκαρετ Άτγουντ

«Θα χρειαστείτε ένα λεξικό και καλή επαφή με την πραγματικότητα»: οι δέκα συγγραφικές συμβουλές της Μάργκαρετ Άτγουντ

Η Margaret Atwood είναι Καναδή συγγραφέας και ποιήτρια, ευρέως γνωστή για το μελλοντολογικό μυθιστόρημά της «Η ιστορία της θεραπαινίδας», το οποίο εκτυλίσσεται σε μια δυστοπική, πατριαρχική κοινωνία όπου οι γυναίκες έχουν χάσει τα περισσότερα δικαιώματά τους. Τόσο με το λογοτεχνικό της έργο, όσο και με τα δοκίμια, τ...

«Αλλά ρύσαι ημάς από του Πονηρού» του Σαντιάγο Ρονκαλιόλο (κριτική)

«Αλλά ρύσαι ημάς από του Πονηρού» του Σαντιάγο Ρονκαλιόλο (κριτική)

Για το μυθιστόρημα του Santiago Roncagliolo «Αλλά ρύσαι ημάς από του Πονηρού» (μτφρ. Κώστας Αθανασίου, εκδ. Καστανιώτη).

Του Διονύση Μαρίνου

Το 2021, έπειτα από τρία χρόνια εργώδους προσπάθειας και αναγκαίας κατάδυσης στο σκότος, η περιβ...

Τα Χανιά τίμησαν τη Μάρω Δούκα

Τα Χανιά τίμησαν τη Μάρω Δούκα

Σε μια σεμνή μα συγκινησιακά φορτισμένη εκδήλωση, ο Δήμος Χανίων τίμησε τη Χανιώτισσα συγγραφέα, Μάρω Δούκα, για την προσφορά της στις Τέχνες, τα Γράμματα και την ανάδειξη της Ιστορίας του τόπου. Στη φωτογραφία, ο Δήμαρχος Χανίων Παναγιώτης Σημανδηράκης καθώς αποδίδει το μετάλλιο της πόλης στη συγγραφέα.

...

ΠΡΟΔΗΜΟΣΙΕΥΣΕΙΣ

«Άλμπατρος» της Αν Κλιβς (προδημοσίευση)

«Άλμπατρος» της Αν Κλιβς (προδημοσίευση)

Προδημοσίευση αποσπάσματος από το μυθιστόρημα της Ann Cleeves «Άλμπατρος» (μτφρ. Παλμύρα Ισμυρίδου), το οποίο θα κυκλοφορήσει στις 4 Ιουλίου από τις εκδόσεις Κλειδάριθμος.

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

Κεφάλαιο 3

...
«Το μόνο της ζωής τους ταξίδι» του Ηλία Μαγκλίνη (προδημοσίευση)

«Το μόνο της ζωής τους ταξίδι» του Ηλία Μαγκλίνη (προδημοσίευση)

Προδημοσίευση αποσπάσματος από το αυτοβιογραφικό αφήγημα του Ηλία Μαγκλίνη «Το μόνο της ζωής τους ταξίδι – Μικρά Ασία. Οδοιπορικό σε πόλεμο και σε ειρήνη», που θα κυκλοφορήσει στις 23 Ιουνίου από τις εκδόσεις Μεταίχμιο.

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

Άκουσέ με.

Σε όλη μας τη ...

«Το φυλαχτό» των Στίβεν Κινγκ & Πίτερ Στράουµπ (προδημοσίευση)

«Το φυλαχτό» των Στίβεν Κινγκ & Πίτερ Στράουµπ (προδημοσίευση)

Προδημοσίευση αποσπάσματος από το μυθιστόρημα των Stephen King & Peter Straub «Το φυλαχτό» (μτφρ. Μιχάλης Μακρόπουλος), το οποίο θα κυκλοφορήσει στις 8 Ιουνίου από τις εκδόσεις Κλειδάριθμος.

Επιμέλεια: Κώστας Αγοραστός

2

...

ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ

Εννιά αστυνομικά που ξεχωρίζουν αυτό το καλοκαίρι

Εννιά αστυνομικά που ξεχωρίζουν αυτό το καλοκαίρι

Από την πληθώρα των νέων εκδόσεων μεταφρασμένων αστυνομικών βιβλίων ξεχωρίσαμε εννέα. Σας τα παρουσιάζουμε. 

Της Χίλντας Παπαδημητρίου

Μήπως το κατασκοπικό εξελίσσεται στο νέο συναρπαστικό θρίλερ; Εννέα –κλασικά και σύγχρονα– αστυνομικά μυθιστορήμ...

31+1 βιβλία πολιτικής, Ιστορίας & ιδεών: Για το καλοκαίρι και για κάθε εποχή

31+1 βιβλία πολιτικής, Ιστορίας & ιδεών: Για το καλοκαίρι και για κάθε εποχή

Επιλογή 31 βιβλίων non fiction, τα οποία κυκλοφόρησαν τους προηγούμενους μήνες: Ιστορία, φιλοσοφία, πολιτική και διανόηση, έμφυλη βία και δικαιώματα και, βέβαια, Μικρασιατική Καταστροφή. Και στο τέλος, μια ιδιαίτερη πρόταση μεταφρασμένης λογοτεχνίας.

Του Γιώργου Σιακαντάρη

...
Ανακαλύπτοντας τη σπουδαία μαύρη λογοτεχνία: 31 βιβλία που κυκλοφορούν στη χώρα μας

Ανακαλύπτοντας τη σπουδαία μαύρη λογοτεχνία: 31 βιβλία που κυκλοφορούν στη χώρα μας

To 2021 ήταν η χρονιά της μαύρης λογοτεχνίας. Το βραβείο Νόμπελ αλλά και το γαλλικό Γκονκούρ απονεμήθηκαν σε συγγραφείς που γεννήθηκαν στην Αφρική αλλά βρήκαν φωνή στις χώρες που μετανάστευσαν. Τα βραβεία επισφράγισαν μια ευρύτερη αύξηση του ενδιαφέροντος για έργα μαύρων συγγραφέων, κυρίως Αμερικανών, που τους ανακα...

ΠΡΟΘΗΚΕΣ

ΠΡΟΘΗΚΕΣ

Newsletter

Θέλω να λαμβάνω το newsletter σας
ΕΓΓΡΑΦΗ

ΣΥΓΓΡΑΦΕΙΣ

ΤΑ ΠΙΟ ΔΗΜΟΦΙΛΗ ΤΗΣ ΧΡΟΝΙΑΣ

14 Σεπτεμβρίου 2021 ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΝΕΑ

Τα βιβλία του χειμώνα: Τι θα διαβάσουμε τους μήνες που έρχονται (ανανεωμένο)

Επιλογές βιβλίων από τις προσεχείς εκδόσεις ελληνικής και μεταφρασμένης πεζογραφίας, ποίησης, βιογραφιών και δοκιμίων από 34 εκδοτικούς οίκους. Επιμέλεια: Κώστας Αγορα

ΦΑΚΕΛΟΙ